Блюзовий період
Блюзовий період, або 12-тактовий блюзовий квадрат[1][2] (англ. Twelve bar blues) — дванадцятитактовий період з трьох фраз по чотири такти кожна[3], який отримав надзвичайне розповсюдження у популярній музиці і став однією з визначальних стильових рис блюзу. Ця структура визначається характерною гармонічною побудовою, а також і структурною структурою вірша. Блюзовий період, розглядають як окремий тип періоду поряд із класичним, що використовується у блюзі, а також може зазнавати суттєвих трансформацій у рок-музиці[4].
Блюзовий період складається з трьох фраз, кожна з яких містить 4 такти:
- Перші чотири такти пишуться на тонічній гармоніці (T-T-T-T)
- 5-й і 6-й такти пишуться на субдомінантовій і 7-й і 8-й тонічній гармоніці (S-S-T-T)
- 9-й такт пишеться домінантовій, 10-й такт на субдомінантовій і заключні два на тонічній гармоніці (D-S-T-T)
Таким чином гармонічна схема блюзового періоду може бути записана у наступний спосіб[2][5]:
| T | T | T | T |
| S | S | T | T |
| D | S | T | T |
Трапляються, однак, і деякі гармонічні видозміни цієї структури наприклад:
| T | T | T | T |
| S | S | T | T |
| D | S | T | D |
| T | T | T | T |
| S | S | T | T |
| D | D | T | T |
Ускладненням стандартної схеми може бути використання септакордів, які з'являються перед зміною гармонії, наприклад:
| T | T | T | T7 |
| S | S7 | T | T7 |
| D | S | T | D7 |
Існують також мінорні різновиди блюзового періоду (minor 12-bar blues), наприклад «ⓘ». Мажор і мінор можуть бути суміщені, що характерно для творчості Чарлі Брауна[en]. Іноді блюзовий період може закінчуватися і на домінантовій гармонії, що в англійській термінології описується терміном turnaround[en].
Текст, що вкладається у блюзовий період складається з трьох рядків, причому перші два як правило є подібними й іноді відрізняються лише інтонацією, наприклад:
I hate to see the evening sun go down,
Yes, I hate to see that evening sun go down
'Cause it makes me think I'm on my last go 'round
Блюзовий період є основою чисельної кількості пісень, причому не тільки тих, що вважаються блюзовими (напр. «St. Louis Blues», «Shake, Rattle and Roll», «Hound Dog»), але й госпел (напр. «I'm So Glad (Jesus Lifted Me)», джаз («Flying Home» чи «Night Train»), поп- і рок пісень (напр. «In the Mood» Глена Міллера, «Why Don't We Do It In The Road?» гурту The Beatles та інші. Також за цією схемою написані більшість композицій бугі-вугі.
Нижче подається приклад блюзового вірша з гармонізацією в ре мажорі. Позначення акорду відноситься до долі, знаком «–» позначено продовження попередньої гармонії:
D - - - Woke up this morning with an G - - - D - - - D7 - - - awful aching head G - - - Woke up this morning with an G7 - - - D - - - D7 - - - awful aching head A - - A7 My new man had left me G - - G7 D - - - D - A A7 just a room and an empty bed.
- Бессі Сміт, "Empty Bed Blues".
- ↑ Журба Я. О., Журба В. В. Трансформації музичної форми «12-тактовий блюзовий квадрат» у джазовій музиці. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв : наук. журнал. 2022. № 4. С. 85–90.
- 1 2 Мальцева О. В. Підготовка професійного естрадно-джазового вокаліста в закладі вищої освіти. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв : наук. журнал. 2022. № 4. С. 113–117.
- ↑ Словник-довідник музичних термінів - Блюз. term.in.ua. Процитовано 5 липня 2026.
- ↑ Васильєва, с.44
- ↑ Gerow та Tanner, 1984, p. 37: cited in Baker 2004: "This alteration [V–IV–I rather than V–V–I] is now considered standard."
- ↑ Kernfeld, 2007.
- ↑ Mount, Andre. Seventh Chords. Milnepublishingonline. Процитовано 29 листопада 2021.
- Васильєва Л. Л. Семантика форми в рок-музиці: художньо-педагогічний аспект (на прикладі hard-and-heavy) / Л. Л. Васильєва. Науковий вісник Миколаївського національного університету імені В. О. Сухомлинського. Педагогічні науки. 2019. № 3. С. 42-47.
- Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I (вид. 7th). McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0.
- Covach, John (2005). Form in Rock Music: A Primer. У Stein, Deborah (ред.). Engaging Music: Essays in Music Analysis. Oxford University Press. ISBN 0-19-517010-5.
- Gerow, Maurice; Tanner, Paul (1984). A Study of Jazz. William C. Brown. ISBN 978-0-07-294262-0.
Cited in Baker, Robert M. (2005)
- Gerow, Maurice; Tanner, Paul (1984). A Study of Jazz. William C. Brown. ISBN 978-0-07-294262-0.
- di Perna, Alan (1991). Jazzin' the Blues with Charles Brown. Musician, issues 147–152. Amordian Press.
- Kernfeld, Barry, ред. (2007). Blues progression. The New Grove Dictionary of Jazz. Т. 2. Oxford University Press.
- McCumber, Dennis (2006). The Total Blues Guitarist. Alfred Publishing. ISBN 9780739038499.
- Spitzer, Peter (2001). Jazz Theory Handbook. Mel Bay. ISBN 978-0-7866-5328-7.
