Принциповий і жалісливий погляд

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Принциповий і жалісливий погляд Picto infobox cinema.png
рос. Принципиальный и жалостливый взгляд
Жанр драма
Режисер Олександр Сухочев
Сценарист Рената Литвинова
У головних
ролях
Наталя Коляканова
Тетяна Окунєвська
Мілена Тонтегоде
Ольга Самошина
Валерій Баринов
Сергій Русскін
Ігор Волков
Оператор Олександр Корнеєв
Артем Меркунян
Кінокомпанія Ленфільм
Роскомкіно
Тривалість 90 хвилин
Мова російська
Країна Росія Росія
Рік 1996
IMDb ID 0117386

«Принциповий і жалісливий погляд» (рос. Принципиальный и жалостливый взгляд) — російський фільм-драма режисера Олександра Сухочева за сценарієм Ренати Литвинової. Знятий на кіностудії «Ленфільм», 1996 рік. Фільм перебував у виробництві більше трьох років. Робоча назва — «Принциповий і жалісливий погляд Алі К.».

Зміст[ред. | ред. код]

Головна героїня все життя шукає щастя і намагається втекти від задушливої внутрішньої самотності. Та чоловік іде, її романи розбиваються, привносячи гіркий осад, та й син залишає її заради свого власного життя. Комплекси тиснуть на неї, але вона намагається не втрачати надію на краще.

Ролі[ред. | ред. код]

Нагороди[ред. | ред. код]

Критика[ред. | ред. код]

Кінокритика фільму обширна і полярно протилежна.

Данило Дондурей, головний редактор журналу «Мистецтво кіно» вважає, що «Принциповий і жалісливий погляд» — застаріле авторське кіно. Його враження, що Олександр Сухочев почав знімати двадцять років тому і тільки нещодавно закінчив роботу. Андрій Плахов — кінознавець, оглядач газети «Коммерсант», відгукнувся про картину досить обтічно: «Дебют Сухочева довів безсмертя ленінградської школи. Вона буде жива - поки живе дух затемнених, безбитних у своїй обжитості пітерських квартир, які, здається, не провітрювалися з часів блокади, і що живуть в них примари нордических пристрастей». Інший кінокритик того ж видання - Сергій Добротворский, - пише у своїй рецензії як про достоїнства картини, до яких відносить в першу чергу рідкісну образотворчу цілісність, так і вказує на конкретні промахи та штампи: «показувати зливний отвір ванній, втягує життя разом з останніми краплями води, ось уже тридцять з гаком років можна тільки з посиланням на Хічкоку».

Критик Ніна Циркун сприймає фільм доброзичливо:

Схрещення поглядів - принципового, отже, безжального, і жалісливого, отже, безпринципного - робить вміщену в цю точку героїню об'єктом настільки пасивні, що виключає будь-яку рефлексію. Бергманівський «Осіння соната», перенесена в ландшафт рідних осик, не потребує подробицях і повністю розчиняється в картинах і етюдах, зібраних в колекцію постановником-художником.

На відміну від неї публіцист Лев Аннинський хоча і визнає певну привабливість фільму (за рахунок артистичної майстерності Наталії Коляканова), але бічні сюжетні лінії розцінює як «вставні номери (Баринов, який грає дурня-залицяльника; я вже не кажу про Окуневську - це просто віліпленій бенефіс)».

Російський кінокритик Михайло Трофименков вважає, що в картині режисер зумів підкорити своїй авторській волі потенціал таких індивідуальностей, як Литвинова, Коляканова і Окуневський. Крім того, «з пластики цей фільм належить до „поетичної“ лінії, зачарованої мальовничою красою світу навіть у її тлінні і розпаді. З інтонації - до авербаховського традиції „ленінградської школи“, культивірующі сумні, передсмертні мотиви».

Дмитро Савельєв - автор і редактор кількох кінознавчих журналів, дає більш негативну оцінку. Він вважає, що режисура тяжеловесна з причини кількох обставин. Головний злий жарт зіграв «синдром першого фільму»: «автор з ретельністю неофіту доводить своє право на професію. Це старанність відчуваєш фізично. Кожен кадр збудований з уїдливою прискіпливістю, але від образотворчої охайності тягне холодом і несвободою. Режисер намагається зробити мені красиво і боляче одночасно, естетізіруя самотність, біль і розпач».

Додаткові факти[ред. | ред. код]

  • Кіносценарій майбутнього фільму — дипломну роботу випускниці сценарного факультету ВДІКу Ренати Литвинової, - ще наприкінці 1980-х прочитала Кіра Муратова і висловила готовність екранізувати його. Пізніше вона обмежилася запрошенням актриси на роль у своєму фільмі «Захоплення».
  • Картина — єдиний ігровий фільм, випущений на «Ленфільмі» в економічно несприятливому 1996 році.

Посилання[ред. | ред. код]