Сади і парк Версаля

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до: навігація, пошук
Парк Версаляa
Світова спадщина ЮНЕСКО
Вид на парк Версаля з висоти пташиного польоту. XIX сторіччя.
Країна Франція Франція
Тип культурний
Критерії I, II, VI
Ідентифікатор 83
Регіонb Європа

Історія реєстрації

Зареєстроване: 1979
III сесія
Продовження 2007

a Назва, як офіційно зазначено у списку
b Як офіційно зареєстровано ЮНЕСКО

Сади і парк Версаля знаходяться на частині території колишніх Королівських володінь у Версалі і є частиною Палацово-паркового ансамблю Версаля. Розташовані на захід від палацу, сади займають площу 815 гектарів, велика частина якої упорядкована в класичному стилі регулярного французького парку, який тут був доведений до досконалості знаменитим ландшафтним архітектором Андре Ленотром. Станом на 2010 рік на території палацово-паркового ансамблю зростало 350000 дерев.[1] У період розквіту епохи правління Людовика XIV, палацові парки охоплювали площу 8300 гектарів, по всьому периметру вони були оточені огорожею, в якій було влаштовано 22 розкішних проїзди. У наш час сади оточені поясом лісистої місцевості, яка на сході межує з житловими кварталами міста Версаль, на північному сході — з муніципалітетом Ле-Шене, на півночі — з національним Дендрарієм Шеврьолу, на заході прилягає до Версальської рівнини (охоронюваний заказник), а на півдні — до лісу Саторі.

Сади мають статус юридичної особи публічного права і працюють під егідою Міністерства культури Франції, при цьому сади є частиною Національного надбання Версаль і Тріанон і одним з найбільш відвідуваних туристичних об'єктів Франції, приймаючи в рік понад 6 мільйонів відвідувачів.[2]

Окрім ретельно підстрижених газонів і галявин, скульптур і партерів квітів, по всій території садів розташовані фонтани, які надають особливої унікальності садам Версаля. Фонтани датуються епохою Людовика XIV і в наші дні їх роботу забезпечує гідросистема, яка була встановлена ​​ще в дореволюційній Франції. Щорічно з кінця весни до початку осені кожні вихідні влаштовуються грандіозні вистави — Grandes Eaux або Свята фонтанів — під час яких усі фонтани в парку працюють в повну силу.

У 1979 році сади Версаля, разом з палацом, були внесені до Списку Світової спадщини ЮНЕСКО.[3]

Часи правління Людовика XIII[ред.ред. код]

Перші сади у Версалі були розплановані за Людовика XIII. Після того, як Людовик XIII у 1632 році остаточно викупив ці угіддя у Жан-Франсуа де Гонді і надалі взяв на себе у Версалі феодальну роль, на захід від палацу були створені регулярні сади. Того ж 1632 року перед вікнами невеликого шато висадили 6 квадратів вічнозеленого самшиту, а також влаштували терасу і сходи, що вели до партеру з круглим басейном. У західному напрямку вздовж центральної осі парку була прокладена довга алея, оточена живоплотом. Вона вела до найбільшої водойми парку, яка пізніше стане Басейном Аполлона. З цього часу в садах був створений знаменитий королівський панорамний вид. Це раннє планування, відоме в наш час за так званим планом Дю Буса 1662 року, показує встановлений рельєф місцевості, на якій розвивалися алеї саду. Планування саду вже було чітко прив'язане до осей північ-південь і схід-захід. З архівних записів видно, що сади, які проектувалися в ті часи Клодом Молле та Іларієм Массоном, існували без особливих змін до їх розширення, замовленого Людовиком XIV у 1660-х роках.[4]

Часи правління Людовика XIV[ред.ред. код]

У 1661 році, після арешту королівського суперінтенданта фінансів Ніколя Фуке, Людовик XIV став приділяти Версалю більше уваги. Силами наближених до Фуке — архітектора Луї Лево, художника Шарля Лебрена і ландшафтного архітектора Андре Ленотра — Людовик почав реалізацію проектів, спрямованих на розширення і оздобелння Версаля, і ці проекти зайняли решту епохи його правління.[5]

Починаючи з цього часу, розширення палацу супроводжувалось розширенням садів Версаля. Відповідно, будівельні кампанії Людовика XIV поширювались також на сади, проходячи на кожному етапі під його наглядом.

Перша будівельна кампанія

У 1662 році була виконана незначна реконструкція палацу; основні зусилля і кошти були спрямовані на розвиток садів і парку. За рік до цього, в 1661 році, Ленотр почав представляти королю свої проекти розвитку садів Версаля. Людовик XIV хотів побачити оновлені сади якомога швидше і незабаром роботи закипіли повним ходом. У розпал першої будівельної кампанії 36 000 осіб працювали над вирівнюванням парку та розплануванням садів, переміщуючи і розподіляючи тисячі тонн ґрунту. У цей період розвитку садів Ленотр нічого не створював «з нуля», він застосував задуми та ідеї, розроблені його попередниками у Версалі — Клодом Молле і Жаком Бойсо. Були розширені наявні боскети і партери, а також створені нові. З нових проектів цієї кампанії найбільш значними були Оранжерея і Грот Фетіди.[6]

Запроектована архітектором Луї Лево Оранжерея, була вигідно розташована на південь від палацу, з використанням переваг природного ухилу пагорба. Тут було передбачено захищене приміщення, де цитрусові дерева утримувались протягом зимових місяців.[7]

Грот Фетіди, що розташовувався на північ від палацу, був важливим елементом художніх ілюстрацій палацу і садів, на яких проводився зв'язок між Людовиком XIV і образом Сонця. Спорудження цього гроту буде завершене в ході другої будівельної кампанії.[8]

В оновлених садах з 1664 року Людовик XIV почав влаштовувати свята любові (fête galante), які отримали назву «Задоволення чаруючого острівця». Свято, влаштоване з 7 по 14 травня 1664 року, офіційно мало вшановувати його мати Анну Австрійську і його короновану дружину Марію Терезію, але фактично було вшануванням Луїзи де Лавальєр, фаворитки короля. Протягом цілого тижня гостей усолоджували прекрасними видовищами в садах. За підсумками цього свята — а саме, через брак місць для розміщення гостей (більшість з них були вимушені ночувати у своїх екіпажах), для Людовика стали очевидними недоліки Версаля і він розпорядився почати ще одне розширення палацу і садів.[9]

Друга будівельна кампанія

У період з 1664 по 1668 рік в садах відбулися значні зміни — особливо у частині фонтанів і нових боскетів; саме в цей період в оформелнні садів широко застосовувались образи Аполлона і Сонця як метафори для Людовика XIV. В ході спорудження трьох нових корпусів, звернених фасадами до парку, Луї Лево вдалось виконати оформлення садів навколо палацу часів Людовика XIII таким чином, що використані в садах образи вдало поєднались з образами в декорі Великих королівських апартаментів.[10]

Ландшафтна структура і візуальний образ садів, що стали результатом цього етапу модернізації, існуватимуть аж до XVIII сторіччя. Французький історик і літописець Андре Фелібьєн в своєму описі Версаля відзначив переважання мотивів Сонця і Аполлона в будівельних проектах того часу: «З тих пір як Сонце стало символом Людовика XIV, а поети об'єднали образи Сонця і Аполлона, в цьому грандіозному володінні не залишилося нічого, що не має відношення до цього божества.»[11][12]

На цьому етапі розбудови садів, три нові елементи утворили топологічний і символічний зв'язок в садах: завершений Грот Фетіди, Басейн Латони і Басейн Аполлона.

Грот Фетіди

Роботи зі спорудження грота були розпочаті в 1664 році і завершені в 1670 році встановленням зібрання скульптур роботи майстрів, серед яких Жиль Герін, Франсуа Жирардон, Гаспар Марсі і Бальтазар Марсі. Грот був важливим символічним і технічним елементом садів Версаля. Символічно, Грот Фетіди мав відношення до міфу про Аполлона і, отже, пов'язувався з Людовиком XIV. Він символізував морську печеру німфи Фетіди, де Аполлон відпочивав після освітлення неба їздою в своїй колісниці. Грот був окремою конструкцією, розміщеною на північ від замку. Його внутрішня частина, декорована для зображення морської печери виробами з раковин, містила скульптурну групу роботи братів Марсі — «Нереїди, що служать Аполлону» (центральна група) та «Сонячні коні, за якими доглядають слуги Фетіди» (дві сусідні скульптурні групи). Спершу ці статуї були встановлені в трьох окремих нішах грота і були оточені різноманітними фонтанами і водними пристроями.[13]

З технічного боку Грот Фетіди мав ключове значення в роботі всієї гідросистеми, яка постачала воду до садів і парку. Дах грота підтримував резервуар, в якому накопичувалася вода, закачана зі ставка Каланьї, і цією водою під тиском наповнювалися фонтани нижче в саду.

Грот Фетіди проіснував до 1684 року. Він користувався надзвичайною популярністю у відвідувачів, що захоплювалися грою фонтанів і красою внутрішнього оформлення.

Grotte de Thétys-façade II.jpg Grotte de Thétys-chevaux à gauche.jpg Grotte de Thétys-groupe centrale.jpg Grotte de Thétys-chevaux à droit.jpg Grotte de Téthys-intérieur.jpg
«Зовнішній вигляд Грота Фетіди»; робота Жана Лепотра, 1672 рік «Сонячні коні, за якими доглядають Тритони, слуги Фетіди»; робота Жиля Геріна, бл. 1670 року «Нереїди, що служать Аполлону»; робота Франсуа Жирардона, бл. 1670 року «Сонячні коні, за якими доглядають Тритони, слуги Фетіди»; робота Гаспара і Бальтазара Марсі, бл. 1670 року «Внутрішній простір Грота Фетіди»; робота Жана Лепотра, 1676 рік
Басейн Латони

Басейн Латони розташовується на осі захід-схід трохи на захід і нижче від Водного партеру. Розроблений Андре Ленотром, прикрашений скульптурами Гаспара і Бальтазара Марсі і зведений між 1668 і 1670 роками, фонтан ілюструє епізод з «Метаморфоз» Овідія. Згідно з легендою, Латона зі своїми дітьми Аполлоном і Діаною страждала від того, що селяни Лікії метали з пращ грудки мулу і бруду, через що вона з дітьми не могла напитися зі свого ставка. Зевс, у відповідь на її благання, перетворив селян в жаб і ящірок. Цей епізод з міфології був обраний як алегорія смути Фронди, яка мала місце в юнацькі роки Людовика XIV. Зв'язок між твором Овідія і цим епізодом історії Франції відображається в стійкому політичному виразі — «метати бруд». Це додатково підтверджується тим фактом, що слово фронда у французькій мові також позначає метальну машину, рогатку.[14] Центральна мармурова група роботи братів Марсі представляє Латону з дітьми, яка спочатку, в 1670 році, височіла на скелі. Навколо неї з води виступали голови і спини шести жаб, а інші 24 жаби були розташовані поза басейном, по периметру газону. У той час богиня була звернена обличчям до палацу.

Fontaine de Latone-1678.jpg Bassin d'Apollon de Versailles.jpg
«Вид на Басейн Латони»;
гравюра Жана Лепотра, 1678 рік
«Вид на Басейн Аполлона»;
гравюра Луї де Кастільона, 1683 рік
Басейн Аполлона

Далі по осі захід-схід знаходиться Басейн Аполлона — Фонтан Аполлона. Фонтан Аполлона зведений між 1668 і 1671 роками на місці Лебединого басейну часів Людовика XIII. Людовик XIV розпорядився розширити його площу і прикрасити розкішним скульптурним ансамблем з позолоченого свинцю, в якому, за ескізами Шарля Лебрена, Жан-Батіст Тюбі зобразив бога Аполлона, що веде свою колісницю освітлюючи небо. Тюбі працював над цією композицією з 1668 по 1670 на Мануфактурі Гобеленів. По завершенні робіт ансамбль перевезли в Версаль і встановили на цьому місці, а через рік покрили позолотою. Фонтан утворює вузлове місце в парку і слугує сполучним елементом між садами, Малим Парком і Великим Каналом.[15]

Великий канал

Великий канал довжиною 1500 метрів і шириною 62 метри був споруджений між 1668 і 1671 роком. Візуально, а також фізично, він подовжує вісь захід-схід аж до стін Великого Парку. За часів дореволюційної Франції Великий канал використовувався для грандіозних прогулянок на човнах. У 1674 році, за результатами серії вигідних для Людовика XIV дипломатичних домовленостей, король розпорядився побудувати Малу Венецію. Розташована біля перетину Великого каналу і північної поперечної гілки, Мала Венеція прийняла до себе яхти і каравели, отримані від Голландії, а також гондоли, отримані в подарунок від дожа Венеції. Звідси й виникла назва Мала Венеція.[16] Тут були розквартировані 14 венеціанців, найнятих для управління гондолами, а також жили боцмани і корабельні теслі, приписані до 20 кораблів, пришвартованих у водах Версаля.[17]

Крім святкового та декоративного призначення, Великий Канал також мав суто практичну роль. Розташований в найнижчій точці садів, він наковичував воду, відведену з фонтанів в саду вище. З Великого Каналу воду відкачували назад до резервуару на даху Грота Фетіди за допомогою декількох водокачок, які приводилися в дію вітряком і кінною тягою.[18]

Grand Canal de Versailles.jpg Parterre d'Eau-1674.jpg
«Вид на Великий Канал»;
гравюра Ніколя Переля, 1680 рік
«Вид на Водний Партер до повної реконструкції 1684 року»;
Андре Ленотр, бл. 1674 року
Водний партер

Вище Фонтану Латони розташована тераса палацу, відома як Водний партер. Розміщений на парковій осі північ-південь, Водний партер є сполучною ланкою між палацом і садами нижче. Звідси відкриваються чудові види на королівську панораму, що дають розуміння істинного масштабу садів Версаля. Атмосфера Водного партеру об'єднує символізм і образи, використані в оформленні Великих королівських покоїв з образами, представленими в садах.[19] Саме звідси можна повною мірою оцінити симетрію, яку так любив Ленотр, а вид на фасад палацу (670 метрів вздовж саду) звідси здається найбільш величним. У 1664 році Людовик XIV замовив серію статуй, які повинні були прикрасити водний простір Водного партеру. У Великому замовленні, як було назване доручення, було 24 статуї класичних кватерностей і 4 додаткові статуї, що представляють епізоди викрадень з класичної історії.[20]

Окрім розширення існуючих та спорудження нових боскетів цей період часу був відзначений ще двома проектами — створенням Ялинової водойми і Швейцарського басейну.

Процес створення боскетів

Однією з особливостей Другої будівельної кампанії було стрімке збільшення кількості боскетів. Розширюючи планування, встановлене при першій будівельнії кампанії, Андре Ленотр додав або розширив не менше десятка боскетів: Боскет «Заплава» в 1670 році; Боскет Водного театру, Острів Короля і Дзеркальний басейн, Залу Балів (Зал Ради), Боскет Трьох Фонтанів в 1671 році; Лабіринт і Боскет «Тріумфальна Арка» в 1672 році; Боскет Слави (Боскет купольних павільйонів) і Боскет «Енкелад» в 1675 році; і Боскет Джерел в 1678 році.[21][22]

Ялинова водойма

Ялинова водойма була спроектована в 1676 році на північ від палацу нижче за Північним партером і Алеєю Смішних хлопчаків. Ця водойма була замислена як парний елемент вздовж осі північ-південь зі Швейцарським басейном, розташованим біля основи пагорба Саторі на південь від палацу. В ході подальших реконструкцій парку цей фонтан був перетворений в Басейн Нептуна.[23]

Швейцарський басейн

Виритий у 1678 році, Швейцарський басейн, який отримав свою назву на честь швейцарських гвардійців, які будували це озеро, влаштований на місці боліт і ставків, з яких закачували воду для фонтанів парку. Цей гідрографічний об'єкт, що має площу поверхні більше 15 гектар, є другою — після Великого Каналу — за розмірами водоймою у Версалі.[24]

Третя будівельна кампанія
Басейн Латони — Фонтан Латони на тлі Зеленої ковдри і Великого каналу.

Зміни в парку в ході третьої будівельної кампанії головним чином характеризуються стилістичним переходом від естетики незайманої природи Андре Ленотра до формально структурованого стилю Жюля Ардуен-Мансара. Перша істотна зміна в парку в цей період будівництва відбулась в 1680 році, коли Королівська алея або Зелений килим — смуга зеленого підстриженого газону, що стелиться від Фонтану Латони до Фонтану Аполлона — досягла під керівництвом Андре Ленотра свого остаточного розміру і форм.[25] Алея була розширена і оформлена з боків розташованими попарно 12 статуями і такою ж кількістю ваз. Більшість з них виконані в XVII столітті в Римі учнями Французької Академії мистецтв. Прилеглі з обох сторін алеї ведуть до боскетів.

Починаючи з 1684 року під керівництвом Жюля Ардуен-Мансара був повністю перебудований Водний партер. Статуї з Великого замовлення 1674 року були перенесені в інші частини парку. Були влаштовані два симетричні восьмикутні басейни, прикрашені бронзовими лежачими фігурами, що символізують чотири головні річки Франції, а навколо них розташовані чотири німфи і чотири групи дітей. Бронзові моделі за зразками робіт знаменитих у той час скульпторів були відлиті з 1687 по 1694 рік на паризькому «Арсеналі». Водний партер був обрамлений з півночі і півдня бронзовими вазами, в яких спочатку планувалося розмістити цитрусові дерева, підстрижені у формі кулі. Цей вигляд партеру є остаточним і саме його ми бачимо в наші дні. У тому ж році мала Оранжерея Луї Лево, що знаходилася на південь від Водного партеру, була знесена і на її місці під керівництвом Жюля Ардуен-Мансара було зведено більш велику Оранжерею.

Докладніше: Оранжерея Версаля

Крім Оранжереї в цей період були побудовані Сходи ста сходинок, які спрощували доступ до південної частини парку, а також до Швейцарського басейну і до Південного партеру. З йього часу розташування і оформлення південної частини парку збереглося до наших днів.

Оранжерея в парку Версальського палацу на тлі Швейчарського басейна.

За третьої будівельної кампанії для передбачуваного будівництва Північного крила Версальського палацу, був зруйнований Грот Фетіди.[26] В ході зведення Північного крила (1685–1686) Північний партер був повністю перебудований згідно з новим архітектурним виглядом цієї частини палацу. Щоб компенсувати втрату резервуара на даху Грота Фетіди і забезпечити зростаючі потреби у воді, Жюль Ардуен-Мансар спроектував новий більший резервуар прямо на північ від Північного крила.[27] У 1685 році було розпочато спорудження страшенно дорогого каналу Ер; розроблений Вобаном, він повинен був перенести води річки Ер на відстань 80 кілометрів. Проект включав спорудження ризикованих за своїми масштабами акведуків, однак роботи були припинені в 1690 році (див. нижче розділ «Проблеми з водою»).

До 1689 року Жюль Ардуен-Мансар вніс деякі зміни в Басейн Латони. Скалу замінили триступеневою мармуровою пірамідою круглої форми, а скульптуру Латони розвернули обличчям до Великого каналу. Басейн Латони плавно переходить в партер, де розташовані два басейни з ящірками. В цей період Басейн Латони отримав свій остаточний вигляд, який ми можемо бачити в наші дні у Версалі.[28]

Під час цього етапу будівельних робіт були створені і реконструйовані три головні боскети парку. Почали роботи з Античної галереї, боскета, який був створений в 1680 році на місці Водної галереї (1678). Цей боскет був задуманий як галерея на відкритому повітрі (без даху), де представлені античні статуї і копії придбані Французькою академією в Римі. У наступному році розпочали спорудження Бальної Зали. Розташований в затишній частині парку на південь від Оранжереї, цей боскет проектувався як амфітеатр з водоспадом — єдиним з тих, що залишились в садах Версаля. Бальну Залу урочисто відкрили в 1685 році балом на чолі з дофіном. Між 1684 і 1685 роками Жюль Ардуен-Мансар побудував Колонаду. Споруджений на місці Боскета Родників Ленотра, цей боскет являє собою кругову перистиль, утворену 32 арками і 28 фонтанами. Цей боскет є комплексним архітектурним рішенням роботи Ардуен-Мансара в садах Версаля.[29]

Черверта будівельна кампанія

Через тимчасові фінансові труднощі, що виникли внаслідок Дев'ятирічної війни і Війни за іспанську спадщину, в парку і садах не затівали ніяких істотних робіт аж до 1704 року. У період між 1704 і 1709 роками були реконструйовані боскети (деякі вельми суттєво), після чого їм дали нові назви, що відображають аскетизм і відсутність розкоші, властиві пізньому періоду епохи правління Людовика XIV.[30]

Часи правління Людовика XV[ред.ред. код]

Французький павільйон в Малому Трианоні, проект Анжа Жака Ґабріеля, 1749–1750 рр.

Після від'їзду короля та його двору з Версаля одразу після смерті Людовика XIV в 1715 році, в житті палацу і парків настав час невизначеності. У 1722 році Людовик XV і його двір повернулися до Версалю. Мабуть, з огляду на застереження свого прадіда не починати дорогих будівельних кампаній, Людовик XV не затівав у Версалі будівельних робіт, зрівняних з кампаніями Людовика XIV. Під час правління Людовика XV єдиним істотним внеском в розвиток садів було завершення спорудження Басейну Нептуна (1738–1741 рр.)[31]

Замість витрачання коштів на реконструкцію садів Версаля, Людовик XV — пристрасний ботанік — зосередив свої зусилля на Тріаноні. На ділянці, яку нині займає Ферма Королеви, Людовик XV влаштував і утримував ботанічні сади. Ботанічні сади були облаштовані в 1750 році і садівник-флорист Клод Рішар (1705–1784) став їх управителем. У 1761 році Людовик XV доручив Анж Жаку Ґабріелю спорудження Малого Тріанона, оскільки йому була потрібна резиденція для проведення часу поблизу від ботанічних садів. Саме в Малому Тріаноні Людовик XV захворів смертельною віспою; 10 травня 1774 король помер у Версалі.[32]

Сади і палац Версаля у 1746 році, робота Ебба Делагріва.

Часи правління Людовика XVI[ред.ред. код]

Після сходження на трон Людовика XVI парк і сади Версаля зазнали змін, схожих на Четверту будівельну кампанію Людовика XIV. Під впливом нових ідей, пропагованих Жан-Жаком Руссо і філософською партією, взимку 1774–1775 років сади були повністю пересаджені. Дерева й кущі, висаджені в епоху Людовика XIV, зрубали або викорчували для того щоб французький сад Ленотра і Ардуен-Мансара перетворити на парк англійського стилю.

Спроба перетворити шедеври Ленотра в пейзажний парк англійського стилю закінчилася невдачею. Поставленої мети досягти не змогли. Значною мірою через топологію ландшафту від англійської естетики відмовилися і сади пересадили знову в стилі регулярного парку. Однак, маючи намір заощадити, Людовик XVI доручив замінити палісадники — підстрижений живопліт, що утворює стіни боскетів і дуже трудомісткий у виконанні — на ряди лип і каштанів. Крім цього кілька боскетів, створених в епоху Короля-Сонця, зруйнували або значно перебудували. Найбільш істотним внеском в сади в епоху правління Людовика XVI став Грот Аполлона. Печера з грубого каменю, споруджена як боскет англійського стилю, стала шедевром Гюбера Робера. Там розмістили статуї зі зруйнованого Грота Фетіди.[33]

Французька Революція[ред.ред. код]

У 1792 році за указом Національного конвенту деякі дерева в садах були зрубані, попри те що фрагменти Великого парку вже були поділені на частини і зруйновані. Передчуваючи потенційну загрозу Версалю, Луї Клод Рішар (1754–1821) — онук Клода Рішара, управитель ботанічних садів — намагався переконати уряд зберегти Версаль. Він досяг успіху у захисті Великого парку, а загроза руйнування Малого парку зникла після пропозиції використовувати партери під овочеві городи, а відкриті області парку для висаджування фруктових дерев. На щастя, ці ідеї ніколи не були здійснені, проте, сади стали відкриті для народу і було незвично бачити, як люди прали свою білизну у фонтанах і розвішували її поряд на чагарниках.[34]

Епоха Наполеона I[ред.ред. код]

Епоха Наполеона Бонапарта обійшла Версаль своєю увагою. У палаці була обставлена ​​анфілада кімнат для імператриці Марії-Луїзи; сади залишилися в незмінному вигляді, за винятком фатальної вирубки дерев в Боскеті «Триумфальна Арка» і в Боскеті Трьох Фонтанів. Масштабна ерозія ґрунтів вимагала висадки нових дерев.[35]

Період Реставрації[ред.ред. код]

Після відновлення монархії Бурбонів в 1814 році сади Версаля піддалися першим змінам з часів Французької революції. У 1817 році Людовик XVIII доручив Острів Короля і Дзеркальний басейн перетворити на сад, спланований в англійському стилі — Сад Короля.[36] Велика частина чудових рослин була знищена тут ураганом 1999 року.

Період Липневої Монархії; Друга Імперія[ред.ред. код]

У той час як більша частина внутрішнього оздоблення палацу була безповоротно зімненна щоб влаштувати Музей всіх славних перемог Франції (відкритий Луї-Філіппом I 10 червня 1837 року), сади і парк залишилися недоторканими. Якщо не брати до уваги державний візит Королеви Вікторії та Принца Альберта в 1855 році, під час якого в садах було влаштовано урочисне торжество, що нагадало свята Людовика XIV, Наполеон III нехтував Версалем, надаючи перевагу Комп'єнському палацу.[37]

П'єр де Нолак[ред.ред. код]

Після того як П'єр де Нолак обійняв посаду керівника музею в 1892 році, у Версалі настала нова ера історичних досліджень. Нолак, пристрасний вчений і архіваріус, почав по фрагментах збирати до купи історичне минуле Версаля і, згодом, встановив критерії реставрації палацу і збереження садів, які діють і в наші дні.[38]

Боскети в садах[ред.ред. код]

Внаслідок безлічі реконструкцій, виконаних в садах з XVII по XIX століття, багато боскетів неодноразово змінювалися і, разом з цим, часто змінювалися їх назви.[39]

Боскет «Жирандоль», стоврений Андре Ленотром з 1661 по 1663 рік.
Два боскета — Боскет «Жирандоль» — Боскет Дофіна — Північні шахові насадження — Південні шахові насадження — Боскет «Жирандоль» — Боскет Дофіна

Ці два боскети були вперше створені в 1663 році. Розташовані на північ і на південь від осі захід-схід, вони являли собою набір стежинок, що проходили навколо чотирьох зелених кімнат і сходилися в центральній «кімнаті», в якій був влаштований фонтан. У 1682 році південний боскет був реконструйований у Боскет «Жирандоль», названий так через центральний струмень фонтану з уступами. Північний боскет був перебудований в 1696 році, отримавши назву Боскет Дофіна, завдяки фонтану, що зображав дельфіна. Кожен з цих боскетів був прикрашений бюстами на п'єдесталах, замовленими головним інтендантом Ніколя Фуке в Римі за оригіналами Пуссена для оздоблення його власного замку Во-ле-Віконт. Обидва боскети були зруйновані в ході пересадки парку в 1774–1775 роках в епоху Людовика XVI. Ці ділянки саду були засаджені липами, після чого їх назвали Північні шахові насадження і Південні шахові насадження.[40] У 2000 році завершилася реставрація цих двох боскетів, яка повернула їх первісний вигляд.

Лабіринт — Боскет Королеви
Докладніше: Лабіринт Версаля
Схема Лабіринту згідно з описом Шарля Перро (1677)

Спочатку, в 1665 році Андре Ленотр спланував лабіринт простих стежок на ділянці на південь від Фонтану Латони, біля Оранжереї.[41] У 1669 році Шарль Перро — нині відомий, в основному, як автор «Оповідання матінки Гуски» — порадив Людовику XIV перебудувати Лабіринт таким чином, щоб він сприяв освіті Дофіна.[42] У період між 1672 та 1677 роками Ленотр перепланував Лабіринт, розмістивши на кожному з перетинів алей 39 фонтанів, які представляли епізоди байок Езопа. Над цими 39 фонтанами працювали скульптори Жан-Батіст Тюбі, Етьєн Ле Онгр, П'єр Ле Гро (старший) і брати Марсі. До кожного фонтану додавалася табличка з текстом байки і куплета віршів руки придворного поета Бенсерада; по цих табличках син Людовика XIV навчався читання. Після свого завершення у 1677 році Лабіринт містив 39 фонтанів і 333 розфарбовані свинцеві фігурки тварин. Воду для спеціально розробленої водопровідної системи подавали з Сени за допомогою Машини Марлі. У складі Лабіринту було 14 водопідйомних коліс, які приводили в дію 253 помпи, деякі з них працювали на відстані 1200 метрів. У 1778 році Людовик XVI доручив знести Лабіринт посилаючись на високу вартість його утримання та ремонту. І на цьому місці був влаштований дендрарій з екзотичними деревами в стилі англійського парку. Боскет отримав нову назву Боскет Королеви. Саме в цій ділянці парку в 1785 році відбувся епізод справи про шахрайство, відомої як справа Намиста королеви, яка скомпрометувала Марію Антуанетту.[43]

Боскет Водна гора — Боскет Зірки

Відпочатку спланований Андре Ленотром в 1661 році як зелена кімната, цей боскет включав стежку, що оточувала центральну п'ятикутну ділянку. У 1671 році боскет розширили, додавши більш продуману систему стежок, які посилювали новий центральний водний елемент — фонтан, що нагадує гору, — звідси з'явилося нове назва Боскета: Боскет Водна гора. Боскет повністю перебудували в 1704 році і дали йому нову назву Боскет Зірки.[44]

Острів Короля — Дзеркальний басейн — Сад Короля

Спочатку спроектовані в 1671 році як два роздільних гідрографічних об'єкта; більший з них — Острів Короля — був виконаний у вигляді острова, який був центральним елементом системи майстерних фонтанів. Острів Короля відокремили від Дзеркального басейну насипною доріжкою на невеликий дамбі, де було влаштовано 24 водні струмені. У Дзеркальному басейні свого часу проводилися спуски на воду зменшених моделей військових кораблів. У 1684 році острів прибрали і загальну кількість водних струменів в боскеті суттєво скоротили. У 1704 році боскет модернізували, перебудувавши насипну доріжку і прибравши більшість водних струменів. Століттям пізніше, в 1817 році, Людовик XVIII доручив Острів Короля і Дзеркальний басейн, що прийшли в запустіння в революційний період, повністю перебудувати стилі пейзажного парку. Цей оточений огорожею сад був засаджений чудовими рослинами. З цього часу боскет стали називати Сад Короля.[45] Під час урагану 1999 року більша частина рослин була знищена. Від первісного оформлення зберігся лише Дзеркальний басейн.

Сучасний Грот Аполлона.
Боскет «Заплава» — Боскет Кам'яного дуба — Боскет Аполлона — Грот Аполлона

Створений в 1670 році, спочатку цей боскет мав в центрі прямокутну заплаву, обмежену кромкою газону по периметру. По краю заплави були розташовані металеві стрілоподібні язички, в яких сховали безліч трубок, що розбризкували воду; в кожному кутку заплави був лебідь, з дзьоба якого бив струмінь води. У центрі водойми знаходилося залізне дерево з розфарбованими олов'яними листами, з гілок якого били струмені води. Через це дерево боскет також називали Боскет Кам'яного дерева. Боскет був створений за підказкою Мадам де Монтеспан при Людовику XIV. У 1704 році за проектом Ардуен-Мансара цей боскет зруйнували для спорудження нового Боскета Аполлона, який був задуманий для розміщення скульптурних груп «Сонячні коні» і «Нереїди, що служать Аполлону», які раніше перебували в Гроті Фетіди. Ардуен-Мансар облаштував цей куточок так, щоб підкреслити незвичайну красу цих творів. Їх встановили під позолоченим свинцевим карнизом на оточуючому басейн цоколі. Там вони перебували до 1776 року (правління Людовика XVI). А потім через рік Гюбер Робер реконструював боскет в модному тоді англо-китайському стилі, і влаштувавши в ньому подобу печери для статуй братів Марсі. Новий боскет отримав нову назву — Грот Аполлона.[46] Саме таким ми бачимо боскет в наші дні.

Зала Балів — Зала Ради — Боскет «Обеліск»

У 1671 році Андре Ленотр задумав боскет — який спершу отримав назву Зала Балів і пізніше був перейменований в Залу Ради — у вигляді острова, що має форму Чотирилисника, оточеного каналом і пристроєм з 50 водних струменів. На кожній пелюстці острова був влаштований одиночний фонтан; на острів можна було потрапити двома підвісними мостами. Із зовнішнього боку каналу встановили 4 додаткових фонтани, по чотирьох сторонах світу. Боскет заново перебудували в 1706 році під керівництвом Жуля Ардуен-Мансара. Центральний острів замінили великим басейном, піднятим на 5 сходинок, і оточили каналом. Центральний фонтан складається з 230 струменів води, що в сукупності нагадують обеліск — звідси нова назва Боскет «Обеліск». Уцілілі свинцеві фігури його декору були використані для оформлення садових фонтанів Великого Тріанона.[47]

Боскет Водного театру — Боскет Зеленого кола

Центральної точкою цього Боскета, спорудженого Андре Ленотром в період між 1671 і 1674 роками, був театр, по кромці якого проходили три ряди газонів для розсаджування глядачів. Перед ними була сцена, прикрашена чотирма фонтанами, що чергуються з трьома радіальним водними каскадами. У період між 1680 роком і смертю Людовика XIV в 1715 році, тут відбувалося майже постійне перегрупування статуй, що прикрашали боскет. У 1709 році боскет перебудували, додавши Фонтан Дитячого острова. В рамках пересадки садів, розпочатої Людовиком XVI взимку 1774–1775 років, Боскет Водного театру був зруйнований і на його місці створили нехитрий Боскет Зеленого кола.[48]

Водна колиска — Боскет Трьох Фонтанів

Розташований на захід від Алеї Смішних хлопчаків на місці колишнього боскету Водна колиска (вузький витягнутий боскет, створений в 1671 році, де була водна альтанка, сформована безліччю струменів води), збільшений Боскет Трьох Фонтанів був створений в 1677 році в результаті реконстукції Андре Ленотра. Представляв собою серію трьох пов'язаних терас; кожна тераса містила кілька фонтанів, що мали особливі ефекти, і басейн. У нижньому басейні струмені води утворювали квіти лілії, в центрі били вертикальні струмені і водний купол, і, нарешті, вгорі, злітала водна колона, сформована з 140 струменів; причому, ця промовиста колона постачала воду до нижніх басейнів. Фонтани пережили реконструкцію, затіяну Людовиком XIV для інших фонтанів парку на початку XVIII століття. Добре захований за гратами, цей боскет був впорядкований таким чином, щоб старіючий король міг приїжджати сюди на кріслі-каталці і переміщатися похилими доріжкми газону. Згодом при повній пересадці садів в 1774–1775 роках фонтани знову пожаліли. У 1830 році в боскет пересадили рослини, і з цього часу фонтани замовкли. Під час ураганів 1990 і 1999 років парку було завдано значної шкоди. Боскет Трьох Фонтанів урочисто відкрився після реставрації 12 червня 2004.[49]

Боскет «Тріумфальна Арка»

Спочатку боскет був створений в 1672 році як простий водний павільйон — відкритий простір у вигляді кола з квадратним фонтаном в його центрі. У 1676 році цей боскет, розташований на схід від Алеї Смішних хлопчаків симетрично Боскету Трьох Фонтанів, розширили і декорували в честь політичної лінії, натякаючи що вона привела до військових перемог Франції над Іспанією та Австрією, встановивши Тріумфальну Арку — звідси і пішла назва Боскета. Як і Боскет Трьох Фонтанів, цей боскет пережив реконструкції XVIII століття, але був засаджений новими рослинами в 1830 році і в цей рік фонтани закрили.[50]

Боскет купольних павільйонів.
Боскет Слави — Купальня Аполлона — Боскет купольних павільйонів

У створеному в 1675 році Боскеті Слави була встановлена ​​статуя Слави, що прикрашала басейн Боскета, і з труби якої виривався потужний струмінь води. У 1684 році в боскеті встановили скульптурні групи з Грота Фетіди, для чого він був перебудований і фонтан Слави з нього прибрали. При цьому боскету дали нову назву — Купальня Аполлона. В рамках проекту з перепланування садів, затіяного Людовиком XIV на початку XVIII століття, групу Аполлона знову перемістили на ділянку де був Боскет «Заплава», який зруйнували і на його місці створили новий Боскет Аполлона. Там скульптурні групи встановили на мармурових постаментах, з яких текла вода, і кожна група була захищена вигадливим різьбленим позолоченим балдахіном. Старий боскет Купальня Аполлона перейменували в Боскет купольних павільйонів оскільки Жюль Ардуен-Мансар спорудив тут два павільйони з білого мармуру з куполами. Але самі павільйони були знесені в 1820 році.[51]

Боскет «Енкелад»
Боскет «Енкелад»

Фонтан боскета, створеного в 1675 році одночасно з Боскетом Слави, зображав гіганта Енкелада, переможеного Олімпійськими богами і засудженого до життя під горою Етна. За задумом творців, братів Марсі, цей фонтан символізував перемогу Людовика XIV над Фрондою. Скульптори зобразили гіганта, наполовину похованого під гірськими уламками, що відчайдушно бореться зі смертю. В 1678 році сюди додали восьмикутну смугу дерну і 8 фонтанів рокайль, що оточували центральний фонтан. Ці додані елементи були видалені в 1708 році. Фонтан має найбільшу висоту струменя води серед усіх фонтанів в садах Версаля — 25 метрів.[52] Цей боскет був відреставрований до 1998 року.

Боскет Джерел — Колонада

Початково був задуманий Андре Ленотром в 1678 році як проста зелена кімната; ландшафтний архітектор розширив ділянку і включив до неї наявний струмок, створивши боскет, де струмочки протікають поміж дев'яти невеликих острівців. У 1684 році Жюль Ардуен-Мансар повністю перебудував боскет, звівши круговий подвійний перистиль з колон іонічного ордера. Отримавши нову назву, Колонада складалася з 32 мармурових колон і 31 фонтана — одиночний струмінь води бив в кожній чаші, встановленій під кожною аркою. У 1704 році додали 3 додаткових проходи до Колонади, через що кількість фонтанів було скорочено з 31 до 28. Знаменита скульптурна група в центрі Колонади на круглому п'єдесталі — «Плутон викрадає Прозерпіну» (з Великого Замовлення 1664 року) — була встановлена ​​тут в 1696 році. У наш час оригінал знаходиться в сховищі, а в боскеті його замінив муляж.[53]

Водна галерея — Антична галерея — Зала Каштанів

На місці Водної галереї (1678 рік) в 1680 році була спроектована Антична галерея щоб розмістити зібрання античних статуй і копій, придбаних Французькою Академією в Римі. Центральна частина боскета була вимощена кольоровим камінням, її оточував канал, декорований двадцятьма статуями на п'єдесталах, які були відокремлені одна від одної трьома струменями води. У 1704 році галерею повністю перебудували — статуї відправили до палацу Марлі, а в боскеті висадили каштанові дерева — звідси боскет отримав назву Зала Каштанів. Окрасою боскета стали 8 античних бюстів і 2 статуї.[54] Від первісного оформлення збереглися два круглих фонтана, розташовані з двох сторін боскета.

Бальна зала

У розташованому на захід від Південного партеру і на південь від Фонтану Латони боскеті, спроектованому Андре Ленотром і побудованому в 1681–1683 роках, знаходиться напівкруглий ступінчастий каскадний водоспад, який слугував декораційним фоном для цієї зеленої кімнати. По кам'яних сходах цього фонтану і мушлях, привезених сюди з африканських берегів і Мадагаскару, каскадами струмениться вода. В боскеті були встановлені торшери з позолоченого свинцю з канделябрами, що освітлювали простір навколо. У центрі боскета, легко доступний, мармуровий «острівець» слугував для танців, в яких Людовик XIV був визнаним умільцем. Музиканти сідали нагорі каскаду, а навроти був розташований амфітеатр, ступені якого вистилали газоном, що дозволяло глядачам зручно сидіти. Бальна зала була урочисто відкрита в 1683 році сином Людовика XIV, Великим дофіном, на влаштованому тут балу. Бальну залу перебудували в 1707 році, при цьому центральний острівець прибрали і влаштували додатковий вхід.[55]

Зображення боскетів[ред.ред. код]

Боскети у парку Версаля станом на XVII ст.
Entrée du Labyrinthe.jpg Vue de l'intérieur du bosquet du Labyrinthe.jpg Bosquet de l'Etoile.jpg Bosquet du Marais.jpg Bosquet des Bains d'Apollon.jpg Bosquet de l'île Royale et le Bassin du Miroir.jpg
«Вхід до Лабіринту»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Внутрішній простір боскета Лабіринт»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет Зірки чи Водна гора»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет „Заплава“»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет „Купальня Аполлона“»; автор П'єр-Дені Мартен, бл. 1713 р. «Боскет Острів Короля і Дзеркальний басейн»; авторЕтьєн Аллегрен, бл. 1693 р.
Salle des Festins.jpg Le théâtre d'eau-vue de la scène.jpg Bosquet des trois Fontaines-vue du côté.jpg Bosquet de l'Arc de Triomphe-Salle basse.jpg Bosquet des Dômes.jpg Parterre d'eau.jpg
«Зала Балів чи Зала Ради»; автор Етьєн Аллегрен, бл. 1688 р. «Боскет Водного театру — вид на сцену»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет Трьох Фонтанів»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет „Тріумфальна Арка“»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет купольних павільйонів»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Водний партер»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р.
Bassin de l'Encelade.jpg La Colonnade.jpg Galerie des antiques.jpg Salle de Bal.jpg Bassin de Neptune.jpg Orangerie et de la Pièce d'Eau des Suisses.jpg
«Боскет „Енкелад“»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Колонада»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Антична галерея»; автор Жан Жубер, бл. 1693 р. «Бальна зала»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Баейн Нептуна»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Вид на Оранжерею»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р.
Bassin du Dragon.jpg Bosquet des trois Fontaines-vue de face.jpg Bosquet de l'île Royale et le Bassin du Miroir.jpg Le théâtre d'eau-vue de l'amphithéâtre.jpg Vue de l'Orangerie et du château à partir de la pièce d'eau des Suisses.jpg Parterre du Nord.jpg
«Басейн Дракона»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Боскет Трьох Фонтанів»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. "Боскет Острів Короля; автор Етьєн Аллегрен, бл. 1693 р. «Водний театр — вид на амфітеатр»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Оранжерея»; автор Жан Котелль, бл. 1693 р. «Північний партер»; автор Етьєн Аллегрен, бл. 1693 р.
Сучасні види садів Версаля
Versailles-BosquetSalleBal.jpg Colonnade1.jpg Bosquet de L'obélisque.JPG BassinApollon1.jpg Raimundo Madrazo - Versailles, le jardin du Roi.jpg
Боскет «Зала Балів», сучасний вигляд Колоннада і статуя «Викрадення Персефони» Боскет «Обеліск», сучасний вигляд Басейн Аполлона — Фонтан Аполлона, сучасний вигляд «Версаль, Сад Короля»; робота Раймундо де Мадрасо і Гарреті, 1914–1920, полотно, олія, 17 x 30 см, Музей Ламбіне

Пересадження садів[ред.ред. код]

Як правило, в багаторічних садах проводиться пересадження рослин (реплантація), і Версаль не є виключенням з цього правила. У своїй історії сади Версаля зазнали мінімум п'ять істотних реплантацій, які виконувалися як з практичних, так і з естетичних міркувань.

Людовик XVI доручив провести пересадження садів взимку 1774–1775 років, оскільки виникла необхідність замінити безліч дерев, деякі з яких були хворі, деякі — виросли занадто сильно. Крім цього, оскільки формалізм садів XVII століття вийшов з моди, це пересадження також мало на меті встановити в садах Версаля новий неформальний і спрощений стиль, який на додаток дешевше підтримувати. Проте, досягти цього не вдалося, оскільки топологія садів була сприятлива для французького саду, але не для саду в англійському стилі. Пізніше, в 1860 році, більшість старих насаджень від реплантації Людовика XVI були видалені і замінені. У 1870 році цією місцевістю пройшов сильний ураган, пошкодивши і вирвавши дерева з корінням, після цього було потрібне суттєве пересадження садів. Однак, через Франко-пруську війну, в результаті якої були повалені Наполеон III і Паризька комуна, пересадження не розпочали аж до 1883 року.[56]

Нещодавні пересадження садів були зумовлені двома руйнівними ураганами, які пронеслися над Версалем в 1990 і 1999 роках. Внаслідок цих ураганів у Версалі і в Тріаноні було втрачено кілька тисяч дерев — це був найбільший збиток в історії існування парку. В рамках реплантації музей і урядові структури отримали можливість реставрувати і перебудувати деякі боскети, занедбані за часів правління Людовика XVI, наприклад, Боскет Трьох Фонтанів, який реставрували в 2004 році.[57]

У березні 2011 року в садах були розпочаті роботи з відновлення південного ряду боскетів, розташованих на осі захід-схід (Боскет Королеви, Дзеркальний басейн і Сад Короля). Цей фінальний проект, закінчення якого намічено на березень 2012 року, завершує загальну програму пересадження садів, які постраждали від ураганів 1990-х років. Вцілілі дерева тепер надмірно розрослись і стали серйозною загрозою для скульптур в боскетах і для відвідувачів. Пересадження також необхідне для збереження ландшафтної симетрії садів в напрямку з півночі на південь.

Внаслідок природного циклу реплантації, можна з впевненістю стверджувати, що теперішній час в садах не залишилося дерев, що датуються часом правління Людовика XIV.

Труднощі з водою[ред.ред. код]

Найбільшим чудом парку і садів Версаля були і є фонтани. Проте, найважливіший елемент, що одуховторює парк, — вода — стала головною проблемою парку, вже починаючи з часу правління Людовика XIV. Для садів Людовика XIII місцеві водойми надавали воду в потрібному обсязі. Однак після того, як Людовик XIV почав розширювати парк, додаючи нові й нові фонтани, забезпечення садів водою стало дуже серйозною проблемою.

Щоб задовольнити потреби парку після перших розширень за Людовика XIV, воду підіймали до садів зі ставків поблизу шато, основним джерелом був ставок Клан. Вода зі ставка відкачувалася до резервуару, розташованому над Гротом Фетіди, з якого постачалася до фонтанів за допомогою гравітаційної гідросистеми. В якості інших джерел використовувалась низка резервуарів, розташованих на плоскогір'ї Саторі на південь від шато.[58]

Споживання води до 1664 року зросло настільки, що постала потреба в нових джерелах води. В цьому році Луї Лево розробив Pompe — водокачку, побудовану на північ від замку. Pompe відкачувала воду зі ставка Кланьї за допомогою системи вітряних млинів і кінського приводу до цистерни, розміщеної всередині будівлі водокачки. Продуктивність Pompe становила 600 м³ води на добу — що трохи пом'якшило ситуацію з браком води в садах. Після спорудження Великого каналу у 1671 році, вода з фонтанів парку відводилась до нього, і надалі за допомогою системи вітряних млинів — назад до резервуару на даху Грота Фетіди. Хоча така система частково вирішила проблему водопостачання, води ніколи не було достатньо для одночасної роботи всіх фонтанів парку на повну силу.[59]

Хоча з'явилась можливість забезпечити роботу фонтанів, видимих ​​з вікон палацу, фонтани в боскетах і у віддалених куточках парку, включали тільки за потреби. У 1672 році Жан-Батіст Кольбер винайшов систему за якою служителі фонтанів у парку свистом сигналізували один одному про переміщення короля, вказуючи які фонтани необхідно було включити. Коли король проходив фонтан, його вимикали і служитель подавав сигнал щоб включали наступний фонтан.[60]

У 1674 році розширили водокачку Pompe і вона стала називатися Grande Pompe. Насосна потужність була збільшена завдяки збільшенню кількості поршнів, що підіймали воду. Така модернізація дозволила підвищити потужність водокачки приблизно до 3000 м³ води на добу; проте, після збільшення своєї потужності Grande Pompe часто залишала ставок Кланьї зовсім порожнім.[61]

Постійно зростаюча потреба у воді і зношення наявних систем водопостачання стало причиною нових заходів по збільшенню водопостачання Версаля. У період між 1668 і 1674 роками було розпочато проект щодо відхилення русла річки Бьєвр в бік Версаля. Після будівництва дамби і установки насосної системи з п'яти вітряних млинів на річці, воду змогли довести до резервуарів, розташованих в низовині Саторі. Це рішення додатково принесло до парку 72000 м³ води.[62]

Однак, незважаючи на додаткову воду з Бьєвра, нові проекти в садах зажадали ще більше води. У 1681 році був початий один з наймасштабніших гідрографічних проектів, започаткованих в епоху правління Людовика XIV. Через близькість до Версаля річки Сени, був запропонований проект з підняття води з русла річки і доставки її у Версаль. Скориставшись успіхом нової системи, винайденої в 1680 році, яка піднімала воду з Сени в сади міста Сен-Жермен-ан-Ле, на наступний рік було розпочато спорудження Машини Марлі.

Машина Марлі П'єра-Деніса Мартіна, 1723

Машина Марлі була розроблена для підняття води з Сени приблизно на 100 метрів від рівня річки в три етапи до Лувесьеннского акведуку. На річці побудували кілька гігантських водяних коліс, за допомогою яких воду піднімали через систему з 64 насосів в резервуар, що знаходився на рівні 48 метрів вище річки. З цього першого резервуара воду піднімали ще на 56 метрів у другій резервуар за допомогою системи з 79 насосів. І, нарешті, такі 78 насосів піднімали воду в акведук, за допомогою якого воду доставляли у Версаль і в палац Марлі.

В 1685 році Машина Марлі була введена в повну експлуатацію. Однак, через витоки у водоводі і через поломки механізмів, машина дозволяла доставити в добу лишк 3200 м³ води, що становило приблизно половину від розрахункової потужності.[63] Серед гостей Франції відвідування машини входило до обов'язкової програми. Незважаючи на те що сади Версаля в добу споживали води більше ніж усе місто Париж, Машина Марлі функціонувала аж до 1817 року.[64]

За часів правління Людовика XIV витрати на систему водопостачання становили приблизно третину від усіх витрат на будівельні роботи у Версалі. І навіть враховуючи додаткову воду, що постачалася Машиною Марлі, фонтани в садах могли працювати тільки в режимі à l'ordinaire, що означало половинний тиск в трубах. У цьому економічному режимі фонтани споживали 12800 м³ води на добу, що набагато перевищувало можливості існуючих джерел води. Під час «Свята фонтанів» — коли всі фонтани вмикаються на максимум — потрібно понад 10000 м³ води тільки для однієї післяобідньої сесії. Саме тому «Свята фонтанів» проводилися тільки в особливих випадках, наприклад, з нагоди візиту Сіамського посольства в 1685–1686 роках.[65]

У 1685 році була зроблена фінальна спроба вирішити проблему нестачі води. У той рік було запропоновано відвести воду з річки Ер, що протікала на 160 км південніше Версаля і на 26 метрів вище резервуарів саду. Ця ідея потребувала не лише прорити канал і побудувати акведук, також знадобилося споруджувати судноплавні канали і шлюзи щоб ​​підвозити робочу силу на головний канал. У 1685 році до робіт залучили від 9000 до 10000 робітників; в наступний рік на спорудженні каналу задіяли більше 20 000 солдатів. У період між 1686 і 1689 роками, перед початком Дев'ятирічної війни, десята частина збройних сил Франції була залучена до будівництва каналу Ер. У розпал цієї війни проект зупинили, і він так не був ніколи завершений. Якби акведук був закінчений, то у Версаль надходило б близько 50 000 м³ води — більш ніж достатньо для вирішення в садах труднощів з водою.[66]

В наші дні музей Версаль як і раніше відчуває труднощі з водою. В ході «Свят фонтанів» вода закачується з Великого Каналу в резервуари за допомогою сучасних насосів. Компенсація води, що випаровується, відбувається за рахунок дощової води, яку збирають в цистернах, розміщених в різних місцях парку, і відводять у резервуари і Великий Канал. Економне витрачання музеєм цього природного ресурсу не позначається на постачанні міста Версаля питною водою.[67]

Примітки[ред.ред. код]

  1. Baraton, 2010, стр. 11
  2. Джерело: Версальський палац
  3. Джерело: ЮНЕСКО
  4. Berger I, 1985; Bottineau, 1988; Mariage, 1986; Marie, 1968; Nolhac, 1901, 1925; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Waltisperger, 1984; Weber, 1993.
  5. Verlet 1985.
  6. Nolhac 1901, 1925.
  7. Nolhac 1899, 1902.
  8. Verlet 1985.
  9. Verlet, 1961, 1985.
  10. Lighthart, 1997; Mâle, 1927.
  11. фр. Comme le soleil est le devise du Roi, et que les poëtes confondent le soleil et Apollon, il n’y a rien dans cette superbe maison qui n’ait rapport à cette divinité.
  12. Félibien, 1674.
  13. Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985.
  14. Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981.
  15. Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985.
  16. Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985.
  17. Baraton, 2010, p. 26.
  18. Thompson 2006.
  19. Взаємозв'язок образів в садах з оформленням Великих королівських покоїв описаний у Lighthart, 1997.
  20. Berger I, 1985; Friedman, 1988,1993; Hedin, 1981–1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901 ; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981.
  21. (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985.
  22. «Боскети Версаля: сцени влади». Lenotre.culture.gouv.fr. Архів оригіналу за 2012-08-30. Процитовано 2011-03-28. 
  23. Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985.
  24. Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985.
  25. Nolhac 1901; Thompson 2006.
  26. Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925.
  27. Thompson 2006.
  28. Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985.
  29. Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985.
  30. Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985.
  31. Marie 1984; Verlet 1985.
  32. Marie, 1984; Thompson, 2006.
  33. Thompson 2006; Verlet 1985.
  34. Thompson 2006.
  35. Thompson 2006; Verlet 1985.
  36. Thompson 2006.
  37. Thompson 2006; Verlet 1985.
  38. Thompson 2006; Verlet 1985.
  39. В числі джерел по різним періодам: (Анонімний, 1685); (Dangeau, 1854-60); (Félibien, 1703); (Mercure Galant, 1686); (Monicart, 1720); (Piganiole de la Force, 1701); (Princess Palatine, 1981); (Saint-Simon, 1953-61); (Scudéry, 1669); (Sourches, 1882-93)
  40. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  41. Loach, 1985.
  42. Perrault, 1669.
  43. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006; Verlet 1985.
  44. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  45. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  46. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  47. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  48. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  49. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  50. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  51. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  52. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  53. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  54. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  55. Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985.
  56. Thompson, 2006.
  57. Thompson, 2006.
  58. Verlet, 1985.
  59. Thompson, 2006.
  60. Thompson, 2006.
  61. Thompson, 2006.
  62. Thompson, 2006.
  63. Машина Марлі дозволяла постачати воду або до Версаля, або у палац Марлі, але не одночасно до обох місць.
  64. Thompson, 2006.
  65. Hedin, 1992; Mercure Galant, 1685.
  66. Thompson, 2006.
  67. Thompson, 2006.


Література