Франц Данці
Франц Данці | |
---|---|
Основна інформація | |
Дата народження | 15 травня 1763[1][2] |
Місце народження | Шветцинген, Німеччина[1] |
Дата смерті | 13 квітня 1826[3][4][…] (62 роки) |
Місце смерті | Карлсруе, Німецький союз[1] |
Громадянство | Велике герцогство Баден |
Професії | композитор, диригент, віолончеліст |
Інструменти | віолончель |
Жанри | опера |
Файли у Вікісховищі |
Франц Данці (нім. Franz Ignaz Danzi; 15 червня 1763, Шветцинген — 13 квітня 1826, Карлсруе) — німецький композитор, віолончеліст і диригент. Син Інноценца Данці, брат Антона Данці і Франчески Лебрен, чоловік Маргарети Данці. Був віце-капельмейстером в Мюнхені (з 1798), капельмейстером в Штутгарті (1807—1812), де потоваришував з Вебером. Керував капелою в Карлсруе (1812—1826).
Вихованець Мангаймської школи, навчався у абата Фоглера. Один з найважливіших, передусім в оперні царині, німецьких композиторів сучасників Моцарта[6], творчість яких знаменує перехід від класицизму до романтизму. Належить до числа так званих «малих майстрів» (Kleinmeister), довгий час залишалися в тіні[7]. З середини XX сторіччя почав з'являтися все більший інтерес до нього. Композиторська спадщина Данці дуже велика, але на даний час відомі передусім твори для духових інструментів: концерти і камерні ансамблі.
Біографія[ред. | ред. код]
Мангайм[ред. | ред. код]
Франц Данці був сином мангаймського віолончеліста Інноценца Данці (італійського походження) і Барбари Тоескі (сестри скрипаля і композитора Карла Йозефа Тоескі). Його старший брат Йоганн Баптист був скрипалем в мангаймському оркестрі, молодший Антон — співаком, а сестра Франческа (відома під прізвищем чоловіка Лебрен) стала співачкою і композиторкою.
Данці навчався в батька гри на віолончелі та клавірі, співав у придворній капелі. У п'ятнадцять років вступив в Мангаймський оркестр. У тому ж році (1778) оркестр разом з двором курфюрста Карла Теодора переїхав в Мюнхен. Він вивчав композицію з абатом Фоглером і ще в Мангаймі написав дуодраму «Клеопатра», зингшпіль «Азака» і музику до щонайменше восьми п'єс.
Мюнхен[ред. | ред. код]
У 1784 році Данці замінив батька (який пішов на пенсію) першим віолончелістом придворного оркестру в Мюнхені. Незважаючи на його бажання писати опери, таку можливість він отримав лише в 1789 році (зингшпіль «Тріумф вірності»). У 1790 році одружився зі співачкою Маргарет Маршан, донькою Теобальда Маршана (першого директора Мангаймського Народного театру), якій за кілька років до цього давав приватні уроки композиції. Вони виступали в Гамбурзі, Лейпцигу, Венеції, Флоренції, два роки провели з трупою Доменіко Гвардасоні в Празі, де Маргарета була примадонною.
У 1796 році пара повернулася в Мюнхен. У 1798 році відбулася прем'єра комічної опери «Опівніч» (мала репутацію кращої опери Данці). Після цього, 18 травня 1798 року він був призначений заступником капельмейстера (віце-капельмейстером) з обов'язком керувати виконанням німецьких опер і духовної музики.
У тому ж році (17 квітня) помер батько Данці, а через два роки (11 червня 1800), після тривалої хвороби — дружина[8]. У 1799 році (16 лютого) помер курфюрст Карл Теодор. Його наступник Максиміліан Йосип мав менше інтересу до німецької опери і суттєво обмежив театральні витрати. Данці не ладнав з новопризначеним начальством: директором Жозефом Бабо і капельмейстером Петером Вінтером. У 1807 році нарешті була поставлена його серйозна опера «Іфігенія в Авліді», але прем'єра не була належним чином підготовлена, і опера йшла всього два рази.
Штутгарт і Карлсруе[ред. | ред. код]
У жовтні 1807 король Вюртемберга Фрідріх I запропонував Данці стати капельмейстером в Штутгарті (місце, яке займав чотирма роками раніше Йоганн Рудольф Цумштег). Там він познайомився з молодим Вебером, які працювали над «Сільваною». У 1811 році король заснував музичний інститут і призначив Данці його директором, з тим щоб він викладав композицію і керував навчанням гри на духових інструментах. У Штутгарті в Данці абсолютно не залишалося часу на власні твори: за п'ять років він поставив лише одну мелодраму («Дідона») і один зінгшпиль («Камілла і Євген»); інших творів з'явилося також небагато.
У 1812 році він поїхав зі Штутгарта і став капельмейстером в Карлсруе. Йому в управління дісталася Баденська придворна капела. Він прикладав великі зусилля, щоб поліпшити її гру. Данці продовжував активно листуватися з Вебером до самої смерті та ставив його опери незабаром після їх прем'єри. Жодна з його власних опер, написаних в цей період, не мала великого успіху, зате в останнє десятиліття він знайшов вдалого видавця своїх творів для камерних ансамблів в особі Йогана Антона Андре, для якого написав багато з того, на чому тримається сьогодні його популярність (в тому числі дев'ять духових квінтетів P. 277, 281 і 282).
Данці помер в квітні 1826 року. У травні помер його колега віце-капельмейстер Фрідріх Ернст Феска, а на початку червня в Лондоні помер Вебер. У вересні у «Загальній музичної газеті» був опублікований великий анонімний некролог з оглядом як біографії Данці, так і його творчості.
Сім'я[ред. | ред. код]
- Дружина — Маргарета Данці (1868—1800), співачка і композитор. У шлюбі народилося двоє дітей, вижила одна дочка.
- Карл (нар. в липні 1794)
- Маргарета Данці (1799 — 23 жовтня 1866), одружена з актором Людвігом Брандтом (пом. 1865), співала в Мангаймському Придворному театрі.
- Кароліна Брандт (1829-1895), театральна актриса.
Творчість[ред. | ред. код]
Музичні твори[ред. | ред. код]
Загальний огляд[ред. | ред. код]
Данці — один з найважливіших представників перехідного від класицизму до романтизму покоління в німецькій музиці. Він писав у всіх відомих на той час жанрах. Збереглося близько двох десятків творів для сцени, переважно опери. Велика частина їх — комічні, в традиції зингшпіля (розмовні діалоги з музичними номерами). Є також одна мелодрама («Дідона») і одна серйозна опера («Іфігенія в Авліді»). Всі вони писалися на німецький текст (єдиний виняток - французька опера «Девкаліон і Пірра»). Данці належить одна з перших романтичних опер - «Гірський дух, або Доля і вірність» (поставлена в Карлсруе в 1813 році). Його кращою оперою в XIX столітті вважався «Опівніч».
Також значна його спадщина в області вокальної музики, як духовної (не менше восьми мес, реквієм, Te Deum[9], всього більше сотні творів[6]), так і світської. Особливо довго залишалися у його вокальні вправи, незважаючи на те, що його численні пісні незабаром були забуті.
Данці належать шість симфоній (дві перші опубліковані не були, тому дві останні були видані як № 3 і № 4), кілька концертних симфоній (в тому числі втрачених), а також безліч інструментальних концертів: для духових інструментів, для віолончелі та фортепіано. Концерти для скрипки і гобоя втрачені. Його любов до незвичайних сполучень тембрів проявляється насамперед у камерно-інструментальних ансамблях: дуетах, тріо, квартетах, квінтетах і секстет для різних складів виконавців. Фортепіанні сонати Данці залишив всього три. Крім того, є ще три сонати для фортепіано в чотири руки.
Деякі твори[ред. | ред. код]
- Опери «Опівніч», «Поцілунок», «Іфігенія в Авліді», «Камілла і Євген», «Гірський дух, або Доля і вірність»
- Шість симфоній: D-dur (P. 218), Es-dur (P. 219), d-moll (P. 220), C-dur (P. 221), B-dur (P. 222), D- dur (P. 223)
- Концертні симфонії: для флейти і кларнета (P. 226), для кларнета і фагота (P. 227)
- Концерти: фортепіанний Es-dur (P. 229), 4 для флейти, 5 для фагота (C-dur P. 234; F-dur P. 235, 236, 237 ; g-moll P. 238), 2 для валторни (E-dur P. 239; F-dur P. 240), 4 для віолончелі (A-dur P. 241; B-dur P. 242; e-moll P. 243; концертино D-dur P. 244)
- Соната B-dur для фортепіано і кларнета, P. 256
- Соната для фортепіано і валторни № 1 Es-dur, P. 252 (1804)
- Соната для фортепіано і валторни № 2 e-moll, P. 255 (1813)
- Соната F-dur для фортепіано і бассетгорн (або віолончелі), P. 258 (1818)
- 3 квартету для фагота зі струнними (P. 271)
- 3 квінтету для фортепіано з духовими (d-moll P. 269, F-dur P. 278; D-dur P. 279)
- 9 духових квінтетів (P. 277, 281 і 282)
- 2 секстету (Es-dur P. 283 і E-dur 284)
Стиль[ред. | ред. код]
Твори Данці сповнені цікавих мелодій і виявляють велику майстерність, проте відрізняються жорстким підходом до форми. Його гармонії були досить сміливими для кінця XVIII століття, часто твори починаються не в основній тональності. Все це - ознаки переходу до романтизму, для розвитку якого на самому початку XIX століття Данці мав певне значення.
З негативних сторін його стилю варто вказати на відсутність великого інтересу до розробки матеріалу: репризи сонатних форм у нього в точності повторюють експозицію. Цілі частини творів можуть бути побудовані з регулярних дво-, чотири- або восьмитактових фраз. До кінця його життя подібні композиційні прийоми відчувалися як старомодні, і його твори могли зацікавити тільки любителів.
Літературні твори[ред. | ред. код]
Данці передбачив романтичний ідеал багатостороннього художника (на кшталт Гофмана): він багато писав, постійно публікувався у «Загальній музичної газеті» та в інших виданнях. Його вірші були відомі в Мюнхені, і деякі з них він сам поклав на музику. Він написав щонайменше одне оперне лібрето, комічну «Репетицію опери» (Die Opernprobe) в двох діях[10]; лібрето було використано Йоганном Непомуком фон Пойсслем). Можливо, Данці також належить німецький текст його власного зингшпіля «Турандот» за п'єсою Гоцці.
Забуття та відродження[ред. | ред. код]
Причини забуття[ред. | ред. код]
Данці пізно, тільки на межі століть, почав публікувати свої твори. Це стало причиною втрати більшості ранніх творів. Але навіть з написаного в останні тридцять років життя він опублікував лише частину. Це також призвело до втрат. Складність в його спадщини (впорядковані тепер в каталозі фон Пехштедта) являло і те, що він виставляв номера творів (опуси) нерегулярно, давав різним творам один і той же номер, а часто публікував їх зовсім без нього.
Музика Данці вже в останні роки його життя була старомодною і втрачала популярність. До кінця XIX століття він був абсолютно забутий. Це було також пов'язано з тим, що він, не будучи піаністом, мало писав для фортепіано — головного інструменту часів розквіту романтизму. Вже до 1830-х років колишній інтерес до віртуозів-духовиків пройшов, і написані для них твори перестали виконуватися[11].
Музика для духових[ред. | ред. код]
Відродження цього інтересу в XX столітті привело до нового відкриття багатого репертуару, створеного в епоху пізнього класицизму та ранньої романтизму. Крім того, набирає силу рух за історичне виконавство дозволило знову почути твори на тих інструментах, для яких вони і були написані. Для музики Данці це мало величезне значення, тому що його композиторська майстерність багато в чому спиралася на гру тембрами.
Паралельно з'являлися нові видання інших творів для духових інструментів: концертних симфоній, концертів та камерної музики. У 1963 році Роберт Мюнстер опублікував «другий» фа-мажорний концерт для фагота (P. 237), що став одним з найвідоміших концертів Данці. У 1965 році була вперше видана оригінальна версія першого секстету (P. 283). Вільям Вотерхаус (William Waterhouse) видав у 1960-х квартети з Фаготом (P. 271), Дітер Ферстер (Dieter H. Förster) в 1970-х — початку 1980-х рр. — твори для флейти[12]. Тоді ж були заново опубліковані сонати для фортепіано з духовим інструментом (кларнетом, валторною, бассетгорном).
Нові «відкриття» кінця XX - початку XXI століть[ред. | ред. код]
До кінця XX століття більшість камерної музики (крім струнних квартетів) була видана і увійшла до репертуару багатьох музикантів, перш за все духовиків. Стали з'являтися аудіозаписи. За Данці міцно зміцнилася слава композитора, який писав для духових інструментів. В 1996 році вийшов тематичний каталог його творів, складений Фолькмаром фон Пехштедтом (Volkmar von Pechstaedt), дозволив по-новому поглянути на спадщину Данці: перші двісті номерів в ньому (твори для сцени, вокальна музика, симфонічні твори) залишалися абсолютно невідомими. У 1997 році фон Пехштедт видав листування Данці, забезпечивши її коментарем. В кінці 1990-х років він заснував в Геттінгені видавництво «Hainholz» і Архів Франца Данці, який повинен був сприяти виданню найважливіших його творів. Однак під егідою архіву було випущено лише чотири концерти, які дійсно до того не видавалися: третій фа-мажорний (P. 235) і соль-мінорний (P. 238), концерти для фагота, фа-мажорний концерт для валторни (P. 240) і мі-мінорний для віолончелі (P. 243).
Ще в 1994 і 1995 роках Пауль Вісскірхен (Paul Wisskirchen) видав дві меси (P. 57 і 59). У 2003 році з'явилося видання двох латинських псалмів (P. 127 і 135). Найважливішою подією для зміцнення репутації Данці як багатостороннього автора стало видання всіх його симфоній, розпочате в 2006-2007 роках Бертом Гагельсом (Bert Hagels). Їх негайно записав Ховард Гріффітс (запис надійшов у продаж в 2010 році)[13]. У 2012 році в Штутгарті під керівництвом Фрідера Берніуса була записана опера «Гірський дух, або Доля і вірність». Вихід записи в 2013 році[14] був приврочений до 250-річчя від дня народження композитора.
Визнання[ред. | ред. код]
- Концертний зал в Шветцінгені з 2005 року носить ім'я композитора.
Література[ред. | ред. код]
- (нім.) Тематичний каталог творів: Volkmar von Pechstaedt. Thematisches Verzeichnis der Kompositionen von Franz Danzi (1763—1826). Mit einem Anhang der literarischen Arbeiten Danzis. — Tutzing : Hans Schneider, 1996. — ISBN 3795208408.
- (нім.) Листування: Franz Danzi: Briefwechsel (1785—1826) / Herausgegeben und kommentiert von Volkmar von Pechstaedt. — Tutzing : Hans Schneider, 1997. — ISBN 3795208718.
- (нім.) Harald Strebel[de]. Franz Danzi. Marginalien zu Leben und Werk eines vergessenen Mozartverehrers, seinen „Marchandischen“ Anverwandten und den Beziehungen zu Mozart // In signo Wolfgang Amadé Mozart, Mitteilungen der Mozart-Gesellschaft Zürich, 14. Jg. (2004), Nr. 23. — С. 16—61.
- (нім.) Анонімний некролог Данці: Franz Danzi // Allgemeine Musikalische Zeitung. — 1826. — Т. 28 (21 квітня). — С. (399), 581—587.
- (англ.) Paul Corneilson, Peter M. Alexander. Franz (Ignaz) Danzi // The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Примітки[ред. | ред. код]
- ↑ а б в Deutsche Nationalbibliothek Record #118956124 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
- ↑ MGG Online — Bärenreiter-Verlag, 2016.
- ↑ Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
- ↑ Encyclopædia Britannica
- ↑ SNAC — 2010.
- ↑ а б Paul Corneilson, Peter M. Alexander. Franz (Ignaz) Danzi // The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
- ↑ Например, в советской Музыкальной энциклопедии под ред. Ю. В. Келдыша статьи про Данци нет вообще.
- ↑ Некролог Маргареты Данци (написан Карлом Каннабихом) во «Всеобщей музыкальной газете» (ноябрь 1801 года).
- ↑ Анонимный автор некролога Данци во «Всеобщей музыкальной газете» сетует на то, что ни одно из его духовных сочинений не было опубликовано, и отдаёт особенное предпочтение его Te Deum, выражая надежду, что его партитура скоро появится в печати. Этого до сих пор не произошло.
- ↑ Полный текст либретто.
- ↑ Eberhard Buschmann. Комментарии к диску Naxos 8.554273. Архів оригіналу за 9 серпня 2016. Процитовано 23 червня 2020.
- ↑ Полный список переизданных сочинений Данци с флейтой с указанием редакторов и издательств (2012 г.).
- ↑ Двухдисковое издание cpo 777 351-2.
- ↑ Диск Carus 83.296. См. также рецензию на запись.
Посилання[ред. | ред. код]
- Вільні ноти авторства Франц Данці на сайті International Music Score Library Project (IMSLP)
- (нім.) Геттінгенського Архив Франца Данци (Franz-Danzi-Archiv). Архів оригіналу за 3 червня 2010. Процитовано 10 липня 2016.
- (нім.) Берт Хагельс. Докладний розбір всіх шести симфоній Данці.
- (англ.) Шарль-Давид Лерер. Докладний розбір всіх дев'яти духових квінтетів Данці.
|