1408 (оповідання)

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку

«1408» — оповідання американського письменника Стівена Кінга в жанрі фантастики жахів, що вперше з'явилося у листопаді 1999 у аудіокнизі «Кров і дим». У друкованому форматі він був опублікований в березні 2002 року в збірнику «Все гранично», випущеному видавництвом Scribner. Пізніше розповідь увійшла до збірки «Стівен Кінг йде в кіно». Сюжетна лінія оповідає про письменника Майка Енсліна (англ. Mike Enslin), охочим потрапити в номер 1408, щоб зібрати матеріал до нової книги. У своєму прагненні він не піддається на вмовляння керуючого готелю «Дельфін» містера Оліна (англ. Olin), застережуючого від заселення в номер. У кімнаті готелю з героєм починають відбуватися надприродні події.

Перші начерки твору з'явилися в дощовий день на острові Санібел [en]. Початок розповіді обсягом у декілька сторінок Кінг приводив у своїх літературознавчих мемуарах «Як писати книги» як живий приклад редактури, показуючи читачеві, як змінюється твір від правки до правки. Спочатку не маючи наміру його закінчити, Кінг захопився розповіддю і все ж дописав його до кінця. Письменник зізнався, що «1408» являє собою нову варіацію сюжету з фабулою «примари в готелі». Літературні критики прихильно сприйняли роботу автора, назвавши розповідь зразковою та страшною. «1408» був екранізований шведським режисером Мікаелем Хофстрёмом в 2007 році. Головні ролі виконали Джон Кьюсак та Семюел Л. Джексон.

Сюжет[ред. | ред. код]

Майк Енслін — автор романів жахів про привидів, таких як «Десять ночей в десяти будинках з привидами», «Десять ночей в десяти замках із привидами», «Десять ночей на кладовищах з привидами», що стали бестселерами, відправляється в готель «Дельфін» у Нью-Йорку з метою провести ніч у кімнаті 1408 для написання нової книги. За вдачею Майк дотримується раціонального пояснення подій та не вірить в існування паранормальних явищ — об'їхавши безліч країн і місць вбивств, він заробляв собі на життя письменницьким ремеслом. Майк зустрічає керуючого готелю містера Оліна, який всіляко відмовляє його від відвідування номера. Він повідомляє, що в цій кімнаті за 68 років сталося 42 смерті, 12 з них були суїцидом, а інші 30 чоловік померли від так званих «надприродних причин». Так один з постояльців потонув в тарілці супу. Тим не менш, менеджер особисто стежив за тим, щоб номер був прибраний — покоївки намагалися перебувати в номері якомога менше. Олин попереджає Майка, що техніка в кімнаті працює погано, і додає, що номер 1408 знаходиться на 13 поверсі, пойменованому як 14. Зрозумівши, що відрадити непроханого гостя не вийде, містер Олін віддає ключ, піднімається з Енслін на ліфті, але відмовляється йти далі, так як без особливої необхідності ніколи не підходить до номера близько.

Енслін вперше починає сумніватися у відсутності примар в цій кімнаті, коли підходить до дверей. Увійшовши до кімнати, Майк починає її оглядати і відразу ж дістає свій диктофон. Він відчуває морську хворобу, хоча і не розуміє її природу. Він описує номер і, щоб позбутися від нудоти, відкриває вікно. На столі Енслін виявляє сірникову коробку із зображенням готелю на етикетці. Майк зауважує картини на стінах. На одній з них зображено даму у вечірній сукні двадцятих років, на іншій — натюрморт з фруктами, на третій — парусник, що пливе по хвилях. У нього з'являється думка, що за картинами живуть хробаки. Енслін починає думати, що у всьому винен Олін, який потішається, стежачи за ним. Можливо, він запустив в кімнату отруйний газ, що впливає на сприйняття.

В меню готелю Майк спочатку бачить дивні назви страв, але букви раптом змінюються — слова стають французькими, потім російськими і під кінець італійськими. Шпалери починають здаватися герою схожими на шкіру. Картини починають рухатися — жінка оголила груди, з її сосків закапала кров; частина фруктів зникли з тарілки, а що залишилися почали випускати розбурекуючи жовто-помаранчеве світло. Придивившись до людей на вітрильнику, Майк впізнає в одному з них Кевіна О'Мойлі, першу жертву номера. У кімнаті на тумбі встановлюються годинники, які починають відраховувати час, який Майк повинен протриматися в кімнаті. Коли він намагається подзвонити по телефону, Енслін чує кошмарний голос самої кімнати, що говорить божевільні фрази: "Це Дев'ять! Дев'ять! Це Десять! Десять! Ми вбили всіх твоїх друзів! Кожен твій друг — мертвий! Це Шість! Шість! "

Майк дістає знайдені раніше сірники й підпалює свою гавайську сорочку. Він біжить до дверей, відкриває її і вибігає в коридор. У цей момент повз проходить Руфус Діаборн, комівояжер, який займав сусідній номер. Він несе відро льоду і перекидає його на палаючого Майка. Після цього Руфус думає, що кімната, з якої вибіг письменник, виливає світло австралійського заходу. Майк смикає його за штани і застерігає від проникнення в номер.

Майк переносить кілька операцій з пересадки шкіри. Диктофон із записом, місцями обвуглілий, але ще працює, зберігається у агента письменника Сема Фарелла. Одного разу до Сема приходить Олін і просить дати послухати запис, на що отримує відмову. Герою сняться кошмари, але він рідко їх пам'ятає. Майк перестає писати книги, і коли день поступається місцем ночі, він не може дивитися на західний світ.

Історія створення[ред. | ред. код]

Ідея і редактура[ред. | ред. код]

Острів Санібел [en], на якому Стівен Кінг приступив до написання розповіді

Перша тисяча слів була написана від руки в зімній вітальні на острові Санібел [en], Флорида, коли гроза не дозволила письменнику і його родині піти на пляж. Стівен порівнював розповідь з романом «Сяйво» і вважав, що йому зазвичай не властиво використовувати фабулу «готель з привидами» двічі. Тим не менше, головний герой, цинічний найманий писака, який штампувал книги-викриття, зацікавив автора. «Я задавався питанням, що станеться, якщо такий хлопець зіткнеться обличчям до обличчя з справжнім злом?»[1]. Уривок з оповідання тривалістю в три-чотири сторінки[2] під робочою назвою «Випадок в готелі» Кінг приводив у своїх літературознавчих мемуарах «Як писати книги». Він зазначав, що будь-який письменник в жанрі жахів повинен написати як мінімум одну розповідь про Кімнату Примар в Готелі і відносив «1408» до цієї категорії. Кінг не збирався його доводити до логічного завершення. Але в підсумку, історія захопила письменника, і він дописав її до кінця. Автор в беллетристичному творі, хотів показати читачам, яким чином розповідь змінюється в ході редактури від першого начерку до другого. Стівен наводив конкретні принципи, якими він сам керується при створенні своїх творів. Перша версія, на його думку, була дуже сира розповідь: « не одягнений і стоїть посеред кімнати в шортах і в шкарпетках». Велика частина змін — це видалення зайвого матеріалу, що дозволяє оповіданням йти швидше за формулою Странка: «Другий варіант = перший варіант — 10 %».

Автор вважав, що заголовок «Випадок в готелі» не міг зрівнятися з «Бульдозер-кілер!» Або «Норма Джин, королева термітів», але він був не найкращим варіантом. Пізніше було придумано найменування «1408», яке сподобалося Стівену, оскільки сам твір фокусує оповідь на тринадцятому поверсі, а сума чисел утворює тринадцять. У другій редакції менеджер готелю «Дельфін» змінив прізвище з Остермайера на Оліна, що скоротило розповідь на п'ятнадцять рядків. Вже ближче до завершення твору Кінг припускав включити «1408» в аудіокнигу, яку він хотів зачитувати самостійно. Перспектива постійно повторювати прізвище «Остермайер» і перекручувати її переконала письменника в правильності подібної заміни. Кінг також позбувся безлічі сценічних ремарок, очевидних і незграбних передісторій, прислівників, повторень.

Щаслива гавайка, в першому варіанті виникає тільки на тринадцятій сторінці, була переставлена на початок згідно зі старим театральним правилом: «Якщо в першому акті на сцені висить рушниця, у третьому акті вона має вистрілити».

Згадка кубинських сигар, які менеджер пропонував Майку Енслін, автору здалося занадто банальним штампом з поганих фільмів. Ентузіазм Майка, виражений з приводу можливості куріння в номері, автор вирішив залишити, щоб дати читачеві зрозуміти, що головний герой злегка знущається над Олином. Готель «Дельфін», можливо, є відсиланням до книги Харукі Муракамі «Полювання на овець» і її продовженню «Денс, Денс, Денс», в яких згадується однойменний готель.

Кінг зізнавався, що розповідь лякала його, а пізніше з'явилася аудіозапис, яка лякала ще більше, ніж рукопис: {{cquote | Але номери готелів зазвичай самі по собі викликають страх, чи не так? Входячи в номер, мимоволі задаєшся питанням: скільки людей спали до тебе на цьому ліжку? Скільки серед них було хворих? Скільки божевільних? Скільки думало про те, щоб прочитати кілька рядків з Біблії, що лежить на столику біля ліжка, і повіситися в стінній шафі біля телевізора? Бр-р-р. У будь-якому випадку, давайте перевіримо, а? Ось ваш ключ ... і ви можете не поспішаючи прикинути, що дадуть в сумі ці чотири невинні цифри. Номер - ось він, трохи далі по коридору.

Публікація[ред. | ред. код]

Спочатку Кінг планував включити повну версію розповіді як додаток до своїх мемуарів, але пізніше вирішив цього не робити. По-перше, це суперечило його планам «бути коротким хоч раз у житті». По-друге, автор прийшов до висновку, що для цілей книги про письменницьке ремесло уривка достатньо, оскільки «йдеться про обслуговування двигуна, а не про розважальну поїздку». Вперше розповідь був виданий в аудіозбірки «Кров і дим» (англ. Blood & Smoke)[3], випущеному компанією «Simon & Schuster». Він з'явився в 1999 році. Текст читав сам Кінг. У нього також увійшли оповідання «Сніданок у „Кафе Готем“» і «В кімнаті смерті»[4]. Надалі «1408» увійшов до книги «Все гранично», видану в березні 2002 року[5]. Обсяг розповіді склав 37 сторінок. У Росії розповідь побачив світ у 2003 році в перекладі Віктора Вебера[6][7]. У 2009 році «1408» також потрапив до збірки «Стівен Кінг йде в кіно»[8].

Критика[ред. | ред. код]

Журналіст Вадим Ерліхман назвав твір найвідомішою розповіддю зі збірки «Все гранично». Він підтримав ідею Кінга закінчити свій начерк і називав кінцевий результат «майже зразковим». Що відбувається з Майком Енслін літературознавець порівнював з Лавкрафт Говард Філліпс «пекельної геометрією». Дженет Меслін, оглядач The New York Times, відносила розповідь до «майже родового жаху» і знаходила спільні риси з «секційним залом номер чотири»[9]. Критик Publishers Weekly писав, що розповідь породжує почуття глибокого занепокоєння також елегантно, як це робили Блеквуд і Мейчен, Бодлер і Сартр. Марк Харріс, співробітник Entertainment Weekly , хоч і відносив розповідь до однієї з найкращих в цьому збірнику, але нарікав, що привиди в готельному номері — це стара ідея[10].

Примітки[ред. | ред. код]