Перегляд вихідного коду сторінки Театр (споруда)

{{Див. також|театр|театральне мистецтво}}
[[Файл:Lviv Opera House (plan).png|right|thumb|[[Львівська опера]], архітектурні пляни, 1897, роботи [[Ґорґолевський Зиґмунт|Зиґмунта Ґорґолевського]]]]
[[Файл:Lviv Opera House entrance hall.jpg|right|thumb|[[Львівська опера]], [[вестибуль]]]]
'''Теа́тр''' —&nbsp;громадське приміщення (споруда), призначене для здійснення [[театральне мистецтво|театральних вистав]]. В часи відсутності вистав використовується також для [[Репетиція|репетицій]], [[Концерт|концертів]], проведення урочистостей і різних зібрань.

== Структура театру (споруди) ==

=== Сцена ===
[[Файл:2012. Обыкновенное чудо 001.jpg|left|thumb|[[Донецька опера]]. [[Сцена]] та [[реквізит]]]]

Найперші види театральних сцен зустрічаються в античному давньогрецькому театрі і вони поєднували у собі обидва типи сцени: круглу (нею була [[орхестра]]) і квадратну, що стала модифікацією орхестри, тобто її закінчення&nbsp;— прямокутний майданчик перед [[проскина|проскенієм]] (так називалася стіна з трьома дверима, яка перекривала простір скини). Спочатку вона була трохи піднятою над рівнем орхестри, мала невелику глибину і служила для появи з дверей [[персонаж]]ів. Потім вона розширилася до 5 метрів глибини, а в епоху еллінізму (3&nbsp;— 1 століття до нашої ери) піднялася на один рівень і височіла над орхестрою на 2,5&nbsp;— 3 метри, являючись першим ярусом [[скена|скени]]. У давньоримському театрі майданчик для гри вже повністю замінив орхестру (на якій тепер знаходилися крісла для знатних глядачів), і вона була піднята на 1,5 метра, мала глибину 6 метрів і називалася словом «[[сцена]]».

В епоху [[Ренесанс]]у сцена остаточно набула прямокутної форми. Єлизаветинська модель театру (в якому гралися п'єси [[Шекспір]]а) віддалено нагадувала давньогрецьку, тільки істотно трансформовану: відкритий прямокутний сценічний майданчик займав половину орхестри (на другій половині стояла частина глядачів, інша ж їх частина розташовувалася на ярусах [[галереї (театр)|галерей]], що оточували акторів з трьох сторін) і ще використовувалися верхня сцена в глибині (свого роду аналог античної скини) і була ще прихована від публіки нижня сцена. Така трьохступінчаста конструкція була відображенням вертикальної моделі світобудови (основна, майданчик&nbsp;— «[[земля]]», верхня&nbsp;— «[[небо]]», нижня&nbsp;— «[[пекло]]»), яка, несла в собі тогочасне ренесансне розуміння і втілювала шекспірівський образ: «весь світ&nbsp;— театр».

[[Італійський театр]] [[бароко]], ще більш видозмінив сцену, зробивши її динамічною, вона вже була призначена для зображення картин конкретних місць дії&nbsp;— за допомогою [[декорація|декорацій]] і в обрамленні «рами» театрального портику. Заради виконання цього художнього задуму вона оснащувалася різноманітним технічним обладнанням і постійно модернізувалася.

=== Глядацька зала ===
[[Файл:Hanau-Wilhelmsbad - Comoedienhaus - 8530-32.jpg|left|thumb|[[Глядацька зала]]]]

Всі театри надають простір для глядацької зали, що, як правило, відокремлена від виконавців аркою [[авансцена|авансцени]]. Глядацька зала може включати всі з перелічених або деякі з таких частин зали:

[[Файл:Lviv Opera House galleries.jpg|right|thumb|[[Львівська опера]], балкон та ложі]]
[[Файл:Opera theatre in donetsk 001.jpg|right|thumb|[[Донецька опера]], [[фоє]]]]

* [[Лавки (театр)|Лавки]] або [[Арена (театр)|арена]]&nbsp;— це нижній ярус рівнинної площини [[зал]]у чи майданчику, як правило, розташований нижче, або на тому ж рівні, як сама сцена.
* [[Балкон (театр)|Балкон]] або галереї&nbsp;— один ряд (або більше) сидінь підняті на платформи із задньої частини залу. У великих театрах, кілька рівнів балконів укладені вертикально над або під кабінками. Перший рівень галерей, як правило, називають
* [[бельетаж]] або Ґрандколо. Наступний рівень за французькою версією&nbsp;— [[лоджія]]. Другий ярус, вмонтований, під основними балконами отримав назву [[мезонін]]. Найвища платформа, або верхній ярус іноді називають [[галерка]], характерна у великих оперних театрах, де вона знаходиться дуже високо і далеко від сцени.
* [[Кабінки (театр)|Кабінки]] або [[ложі]]: зазвичай поміщаються безпосередньо перед галереями&nbsp;— по боках зали і трохи вище рівня сцени. Вони часто представляють окремі кімнати з відкритою площею огляду, яка розрахована, зазвичай, на сидіння п'ять або менше осіб. Ці місця, як правило, вважаються найпрестижнішими в театрі і надаються для високопоставлених осіб.

Крім того, багато театрів мають зони, спеціально призначені для зручності глядачів. До них належать [[фоє]], [[каси]], [[туалет]]и та інші місцини, де глядачі можуть підготуватися або розслабитися перед, між і після виступами артистів.

== Еволюція театру ==
[[Файл:Bacchanal and Dionysiac dances (1696).jpg|left|thumb|[[Вакханалії]]]]
[[Файл:Meyers theaterbau.jpg|right|thumb|]]
Найдавніші ритуально-обрядові, а потім фольклорні дійства були предтечами театру, вони завше проводилися у відповідних місцях, вибраних громадою&nbsp;— поляни, горби, гори, дороги, вулиці, селянські двори, самі будівлі і їх внутрішні приміщення виступали, водночас, й місцем лицедійства, й глядацькою залою. Аж ось, справжнім праобразом теперішнього класичного театру стали амфітеатри Елінів.

=== Театри Стародавньої Греції ===
{{main|Давньогрецький театр}}
{{main|Театр Діоніса}}

Грецькі будівлі театру називалися [[театрон]] ''(«бачачи місце»)''. Вважають, що театр виник у Стародавній Греції водночас із формуванням демократії [[Раб|рабовласницького]] зразка. Початок театру відносять до років 61-х Олімпійських ігор (536-532 рр. до н.е). Тоді поет Теспис з регіону Ікарія (Аттика з центром Афіни ) на святі Діонісій започаткував моновиставу—діалог чоловічого персонажа з мальованою маскою на обличчі з керівником хора <ref>{{Cite web |url=http://www.greek.ru/all/art/teatr/ |title=Архівована копія |accessdate=20 січня 2015 |archive-date=9 квітня 2013 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130409205442/http://www.greek.ru/all/art/teatr/ }}</ref>.

Первісно давньогрецький театр мав відношення до релігійних свят Діонісій. Згодом почали будувати і перші театральні споруди. Вони мали вигляд широкого і вікритого келиха. Задля економії грошей і зусиль будівництва використовували схил пагорба, де в камені скелі вирубали сходи і місця для глядачів. Форма набула значення стандарту і була перенесна до різних міст-держав стародавньої Греції від Афін до колоній на острові [[Сицилія]] чи Північного Причорномор'я. 

Театри були великі і складалися з трьох основних елементів: [[орхестра]], [[скена]] і [[театрон]].

Центральним місцем в театрі була «[[орхестра]]», або «танцювальний майданчик»,&nbsp;— великі круглі або прямокутні площадки внизу самої споруди. Орхестра використовувалася для хорового виконання, [[Діонісії|релігійних обрядів]], і можливих дійств. Крім того, зчаста, в середині орхестри був розташований [[вівтар]] (в Афінах&nbsp;— [[театр Діоніса|вівтар Діоніса]]).

За орхестрою було велике прямокутне приміщення, назване «[[скена]]» (що означало «намет» або «хатинка»). Її використовували актори, щоб змінювати свої [[костюми]] і [[маска (театр)|маски]]. Як правило, було двоє або троє дверей до скини, що виходили на орхестру, із яких учасники дійства могли входити і виходити. Спочатку скени були наметами або тимчасовими спорудами, виставленими на [[Діонісії|релігійне свято]], і їх знімали, коли свято закінчувалося. Пізніше, скена стала постійною будовою із каменя і тоді ці споруди, іноді з розписом, служили фоном для вистав та святкових урочистостей (теперішні декорації). У передній частині скени була розміщена припіднята невеличка ділянка [[проскеній|проскенію]], яку називали [[логейон]], яка згодом стала родоначальником сучасної [[авансцена|авансцени]]. Цілком можливо, що в деяких [[вистава]]х, [[актор]]и (на відміну від [[хор]]у) діяли виключно на проскенії.

Зразу ж за колом (в рідших випадках, прямокутником) орхестри розміщався «[[театрон]]». [[Глядач]]і сиділи на ступінчатих лавках, побудованих на схилі пагорба. Грецький театр завше будували тільки на пагорбах, які були правильної форми, або ж їх вирівнювали до необхідної форми. Типові театри були величними, здатними розмістити від 7&nbsp;000 до 15&nbsp;000 глядачів.

<gallery mode="packed-hover">
Файл:Athen Odeon Herodes Atticus BW 2017-10-09 13-12-44.jpg|[[Одеон Ірода Аттичного]] в Афінах
Файл:7642 - Piraeus Arch. Museum, Athens - Greek theatre - Photo by Giovanni Dall'Orto, Nov 14 2009.jpg|Театр в [[Пірей|Піреї]], залишки
Файл:Athen Theatre of Dionysus BW 2017-10-09 14-29-49.jpg|[[Театр Діоніса]] в Афінах, залишки
Файл:Theater of Epidaurus 1.jpg|Театр в [[Епідавр]]і
Файл:Reconstruction; plan of the theatre at Epidaurus Wellcome L0011576.jpg|міні|Театр в [[Епідавр]]і, реконструкція, вигляд з неба.
Файл:Palmyra_theater02(js).jpg|200x200пкс|Давньоримський театр в місті Пальміра, [[Сирія]].
Файл:Syracusa01(js).jpg|Давньогрецький театр у Сіракузах
</gallery>

=== Театри Стародавнього Риму ===
{{main|Колізей|Давньоримський театр в Аспендосі|Амфітеатр в Ель-Джемі}}

Ці театри не принесли суттєвих змін відносно старогрецьких театрів, але їх визначальним явищем стала, саме, популяризація театру, як мистецтва й культурної події по більшості тодішнього світу. Характеристики римських театрів схожі з раніше грецькими театрами, оскільки, значну частину архітектурного впливу римляни перейняли від греків. Проте, римські театри мали таки одну, визначальну, відмінність, оскільки будувалися [[граніт]]ними чи [[бетон]]ними спорудами на окремих ділянках, на відміну від земляних чи вапнякових пагорбових елінських споруд. Крім того, вони були повністю закритими будівлями з усіх боків й мали, здебільшого, овальну форму.

Серед небагатьох добре збережених театральних споруд доби Римської імперії&nbsp;— театр в місті Оранж (нині [[Франція]]), театр в Аспендосі (нині [[Туреччина]]), комплекс із трьох театрів і [[цирк]]у в розкопаному місті [[Помпеї]] (неподалік сучасного Неаполя, [[Італія]]).

Помпеї&nbsp;— невелике і провінційне, курортне місто. Але воно мало два театри і цирк для гладіаторських боїв. Обидва театри розташовані в південній частині міста поряд один з одним. Вважають, що театральні вистави влаштовували часто, без них не обходилось жодне свято чи урочистості.

Великий театр у Помпеях виник в місті в 200—150 роках до&nbsp;н.&nbsp;е. Спочатку це була споруда [[Еллінізм|елліністичного]] зразка. Глядацьку залу створили на схилах пагорба. В 1980-ті рр. 20 століття були проведені обережні дослідження на ділянці сцени. Були знайдені залишки округлої [[скена|скени]], бічного муру і залишки приміщень, які називались проскеніями. В період 31 р. до н.&nbsp;е. −14 р н.&nbsp;е. [[архітектор]] Марк Арторіус перебудував елліністичний театр на римський зразок. Античний хор втратив своє значення для імперії, тому орхестра була значно зменшена. Її оточили глядацькі крісла аристократів. Скена піднята догори на три сходинки. Римська сцена закінчувалася високим муром з нішами, колонами і [[портик]]ами, яка слугувала архітектурною, постійною декорацією. За муром-декорацією були службові, театральні приміщення. Збережені залишки трьох двірних отворів та залишки муру-декорації. Кам'яний схил глядацької зали використали для її збільшення. В скелі вирубали ще п'ять глядацьких рядів, які підтримувала понизу склепінчата [[галерея]], вибудована на верхівці пагорба. Вибудували і новий [[фасад]], прикрашений лише аркадою. До часів вистав над глядацькою залою створювали тимчасовий [[тент]] для захисту від спекотного [[Сонце|сонця]]. Після перебудов Великий театр Помпей приймав близько 5.000 глядачів.

Одеон в Помпеях вибудували в 80&nbsp;— 75 роках до н.&nbsp;е. на гроші двох меценатів&nbsp;— Квінтуса Валгуса та Порциуса. Він притулився до східного муру Великого театру Помпей. Споруду створили за єдиним планом, вона не була перебудована і мимоволі стала найстарішим зі збережених давньоримських одеонів. Одеони&nbsp;— невеликі театральні споруди, помпейський був розрахований на 800 глядачів, щонайбільше 1000. Високі мури поєднують глядацьку залу і сцену в єдиний ансамбль. Два склепінчасті коридори поряд з бічними сторонами сцени слугували входами. Одеон мав місця для почесних гостей і мешканців міста навколо сцени. Чудово збереглася підлога Одеону, створена з панелей білого, рожевого та сірого [[мармур]]у. Одеон слугував для [[концерт]]ів і вистав мімів.

Але театр не мав значної популярності в давньоримському суспільстві. Головною розвагою були не театральні вистави, а [[гладіатор]]ські бої та двобої з тваринами, бажано небаченими в Римі і [[Екзотика|екзотичними]].

Римське суспільство складалося з жорстоких і часто психічно травмованих осіб. Гладіаторські бої могли перерости в бійки між глядачами, одна з яких відбулася і в Помпеях. Глядачі билися на трибунах, а потім на майдані біля амфітеатру, калічили і вбивали, псували сусідні будинки, крамниці, [[сад]]и і городи з [[Овочі|овочами]]. Скарги дійшли до Риму і [[Сенат]] покарав Помпеї забороною на проведення гладіаторських боїв на десять (10) років. Про трагічний випадок 59 року н.&nbsp;е. сповіщав сам історик Тацит.

<gallery mode="packed-hover">
Файл:Colosseum II.jpg|[[Колізей]]
Bañuelas M.A.N..JPG|Декоративна театральна маска, [[Національний археологічний музей Іспанії]]
Файл:Pompeian mural depicting the Amphitheatre riots.jpg|200пкс|Амфітеатр в Помпеях, фреска. Бійка між глядачами 59 року н.&nbsp;е. на майдані.
Файл:Ancient Roman theatre (Verona), plastic model2.JPG|міні|Модель [[Римський театр (Верона)|римського театру]] у [[Верона|Вероні]], [[I ст]].
Файл:Miniaturk Aspendos.JPG|міні|Архітектурна модель театру Аспендос, головний фасад. Найкращий серед випадково збережених давньоримських театрів.
</gallery>

=== Бароковий театр просто неба ===
{{main|Театр просто неба}}

Вивчення залишків античних споруд&nbsp;— привілей італійської інтелектуальної еліти, теоретиків архітектури і архітекторів практиків. На етапі створення заміських вілл для можновладців і римських пап невеличкі античні амфітеатри переносять в комплекс вілл. Відомий зразок пишної заміської [[Вілла Мадама|вілли Мадама]] за первісним проектом Рафаеля Санті мав театр просто неба. За планом його мали створити на схилах природного пагорба, як то було в античності. Більше того, театром просто неба Рафаель розпочинав низку паркових павільйонів, котрі уступами спускались до річки [[Тибр]]<ref>Гращенков В. Н. «Рафаель», М, «Искусство», 1975, с. 162</ref>.
[[Файл:Вілла Мадама, амфітеатр і палац.jpg|міні|300пкс|Рафаель Санті. Амфітеатр і палац вілли Мадама, до 1517&nbsp;р.]]

Стиль [[бароко]] формувався в надрах італійської культури 16 століття і багато чого запозичив як у італійського [[відродження]], так і в стилі [[маньєризм]]. Серед запозиченого&nbsp;— і театр просто неба. Демократичне мистецтво часів античності&nbsp;— в 16 і 17 століттях втрачає демократичність і переходить в сферу аристократичної культури. Замовити споруду театра може лише надто багата, вельможна або королівська особа.

Прикладом створення рідкісного паркового [[павільйон]]у-театру став театр просто неба в парку садиби Кусково (нині в межах Москви). Навряд чи автором розпланування пишної вельможної садиби графа Петра Шеремєтєва в середині 18 століття була якась одна особа. До розпланування [[парк]]у і будівництва паркових [[павільйон]]ів було причетно декілька осіб, знав хтось і про театри просто неба. Бічна ділянка регулярного саду в Кусково праворуч від палацу була відведена під рідкісну паркову споруду по дорозі до комплекса оранжерей<ref>Автор-составитель Глозман И. М. «Кусково. Останкино. Архангельское», М, «Искусство», 1976, с. 33</ref>. Місця для глядачів створили з утрамбованої землі. Невеличкий театр мав оркестрову яму. Лаштунки театра створили із живих [[кущі]]в. Земляна підлога сцени навіть мала ухил в бік глядацької зали, як в справжніх театрах. В заокруглених прибудовах влаштували акторські кімнатки-грімубоні<ref>Автор-составитель Глозман И. М. «Кусково. Останкино. Архангельское», М, «Искусство», 1976, с. 35</ref>. Малий парковий театр і був розрахований на виконання коротких вистав, лише одною з чудернацьких забав доби бароко і тільки влітку. Використання подібного театра в негоду і взимку&nbsp;— абсолютно неможливе, тому вони швидко зникають.

=== Аристократичний театр Нового часу ===
{{main|Ла Скала}}

[[Файл:Teatro Sabbioneta Scamozzi.jpg|міні|праворуч|200пкс|Копія креслень архітектора Скамоцци, театр Саббіонета.]]
[[Файл:Sabbioneta Teatro1.jpg|міні|праворуч|200пкс| Постійна архітектурна декорація театру Саббіонета, стан на [[2007]] рік.]]
[[Файл:La Scala interior.jpg|міні|праворуч|200пкс|Глядацька зала аристократичного театру [[Ла Скала]], [[Мілан]]. Фото [[2006]] року.]]
Місто Саббьонета розташована в Північній Італії на відстані 30&nbsp;км на захід від міста [[Мантуя]] і на 115&nbsp;км на схід від [[Мілан]]у. Володар крихітного, штучно утвореного герцогства зажадав побудувати не тільки [[ідеальне місто]], а й виховати нове покоління, варте ідеального міста. Цим планам і повинен був сприяти новий постійний театр. Тому для нього відвели почесне місце на центральній вулиці Саббьонети&nbsp;— Віа Джуліа.

Відсутність довгої історії і старих будівель в місті надала архітектору унікальний шанс не пристосовувати під театр середньовічні стіни старої фортеці, як це довелося робити [[Андреа Палладіо]] у місті [[Віченца]]. Скамоцци дали можливість будувати відразу окреме приміщення для театру. Ділянка була вузька, тому й будівля Скамоцци була вузька. Зробити в такому приміщенні колоподібний чи овальний амфітеатр, як декларував Палладіо, можливості не було. Скамоцци відступив від канонів і настанов Палладіо і зробив амфітеатр у вигляді підкови.

Він ще не знав, що започаткував цілу низку вузьких театральних приміщень, що побудують в майбутньому від [[Париж]]у (приватний театр акторки Гімар) до [[Москва|Москви]] (кріпацький театр [[садиба|садиби]] [[Архангельське]]).

Стаціонарні аристократичні театри початкового періоду використовують як для вистав, так і для [[турнір]]ів чи припалацових свят і навіть весіль ([[театр Фарнезе]] в місті [[Парма]]). Тривалий час театральне приміщення могло ніяк не використовуватись як приватна припалацова власність.

В 17 столітті з'являються і постійні театри у власності великого міста. Театральний бум пережила тоді Західна Європа.

* 1637&nbsp;р. театр Сан Кассіано, [[Венеція]]
* 1667&nbsp;р. оперний театр, [[Дрезден]]
* 1667&nbsp;р. оперний театр, [[Мюнхен]]
* 1678&nbsp;р. оперний театр, [[Гамбург]]
* 1690&nbsp;р. оперний театр, [[Ганновер]]
* 1693&nbsp;р. оперний театр, [[Лейпциг]]

Лідером в будівництві театрів, однак, стала [[Венеція]]. Впродовж 1680-х рр. тут відкрито дев'ять нових оперних театрів і два драматичних переведені на створення оперних вистав (Сан Мозе та Сан Лука).

Театр будують за певною схемою, що породили аристократичні театри при [[палац]]ах. Вони мають низку галерей-лож для окремих родин багатіїв, ложі спирались на бічні мури споруд. Майданчик перед сценою слугував для найпочесніших гостей і відвідувачів театру (папи римського і [[кардинал]]ів, королівської родини, чергових родин князів тощо.)

Подібна схема була канонізована і протрималась у театральному будівництві до кінця 19 ст.

=== Ринковий балаган ===
{{main|Балаган|Фарс}}
[[Файл:П Брейгель молодший Ярмарок з балаганною виставою Ермітаж центр картини.jpg|міні|праворуч|300пкс|Картина-копія Пітера Брейгеля молодшого " [[Ярмарок з балаганною виставою]] ", центр композиції. Ермітаж]].

Балаган (на відміну від аристократичного театру) був бідняцьким варіантом театру для простого люду. Він виріс з примітивних вистав [[гістріон]]ів, з [[Середньовіччя|середньовічної]] містерії, відокремився від неї і її релігійної тематики, зосередившись на [[побут]]ових темах і кумедних чи [[анекдот]]ичних ситуаціях. Балаган отримав розповсюдження на сільських святах і ярмарках. Спрощеність сільського оточення обумовила і спрощеність балагану як тимчасової театральної споруди. На [[Діжа|діжки]] або колоди клали помост. До чотирьох [[Жердина|жердин]] кріпили чотири завіси, залишаючи попереду відкритим з тьох боків невеликий майданчик сцени. Мандрівні [[актор]]и і розігрували вистави&nbsp;— [[фарс]]и на цьому невеликому майданчику. Декорацій не було взагалі. Реквізит на сцені випадковий і побутовий. Про шлях, ліс, ринок, бурю, навіть човен в бурхливому морі&nbsp;— словами розповідав сам актор чи керівник вистави, активно підключаючи уяву глядачів. Саме так працювали і актори відомого театру «Глобус» у [[Лондон]]і, де виконували п'єси [[Крістофер Марлоу|Крістофера Марлоу]], [[Вільям Шекспір|Вільяма Шекспіра]], [[Бен Джонсон|Бена Джонсона]].

Балаган мав популярність і був зафіксований на низці [[Лубок|лубків]] і примітивних [[Гравюра|гравюр]] різних митців Нідерландів у 16 ст. Іноді балаган переносили як деталь сільських свят та ярмарків і в нідерландський [[живопис]]. Повний опис старовинного нідерландського балагану дав мистецтвознавець Нікулін Н. І.<ref name=":0">Никулин Н. И. «Детали картин Эрмитажа», Л., 1971</ref>, керуючись [[гравюра]]ми різних митців Нідерландів 16 ст. та копиєю картини Пітера Брейгеля старшого в Єрмітажі&nbsp;— {{text| У центрі ярмарку, на узвищі - помості, (мандрівні) [[актор]]и розігрують театральну виставу... Селяни-глядачі дивляться на акторів, вирячивши очі, роззявивши роти і забувши про все на світі. Бажаючих побачити фарс так багато, що їм бракує місця і вони повилізали на дерева і дахи <ref name=":0"/>. }}

Популярним був фарс про чоловіка-профана, хитру дружину і її коханця. Дружина наче захворіла і відправила чоловіка за ліками. Сама зазвала коханця. Птахолов довідався, чому це чоловік купує ліки і порадив швидко відвідати дружину. Він посадив чоловіка у великий кошик і попросився до дружини переночувати. Та не хотіла пускати чужинця з кошиком, але коханець умовив її пустити подорожнього і розвіяти балаканиною їх нудьгу. Чоловік в великому кошику підслухав їх розмови, виліз і покарав хитру дружину та її коханця. Кульмінаційний момент, коли чоловік готується вилізти з кошика і покарати зрадницю-дружину і її коханця, і показано на картині «Ярмарок з балаганною виставою». Цей фарс був занотований і існував у декількох варіантах. Цікавим був варіант з коханцем-[[Католицизм|католицьким]] ченцем як [[Сатира|сатиричний]] показ католицької церкви, що потопала в [[гріх]]ах, котрі сама засуджувала. В картині знайшли свій відгук процеси Реформації в церкві і зміцнення позицій [[протестантизм]]у у Нідерландах 16 століття. Балаган як мандрівний театр доіснував до початку 20 ст.

=== Буржуазний театр в XIX ст ===
{{main|Россі Карл Іванович|Шарль Ґарньє|Готфрід Земпер|Шехтель Федір Осипович}}
[[Файл:Ett besök på Kungliga Theatern. Fritz von Dardel, 1852 - Nordiska Museet - NMA.0037328.jpg|міні|праворуч|200пкс|Фріц фон Дардел. «Глядачі в театрі», малюнок [[1852]]&nbsp;р., [[Скандинавський музей]], Стокгольм ]]
Буржуазний театр зберігає розмежування для багатої і бідної публіки і помітно [[Комерція|комерціалізується]]. Театри для багатіїв будують як чергові [[палац]]и із залученням відомих архітекторів ([[Шарль Ґарньє]], [[Готфрід Земпер]]) та використанням [[Фреска|фресок]], пишного архітектурного декору і надмірного золочення (Париж, [[Театр Гарньє]], [[Одеський оперний театр]], театр в місті Манаус).

Театри для середніх станів помітно менші за розмірами, частка прибудована до великих крамниць чи [[пассаж]]ів, що увійшли у [[Мода|моду]]. Магнати утримують приватні театри у власних [[палац]]ах, але це найменша частина театральних споруд для обраних.

Театральні споруди будують у всіх історичних стилях, що мали місце в 19 ст.&nbsp;— пізній [[класицизм]] чи [[ампір]] (театри Карло Россі у Санкт-Петербурзі), [[неорококо]] і [[необароко]] ([[Одеський оперний театр]]), у стилі [[сецесія]] або [[модерн]] (архітектор [[Шехтель Федір Осипович|Федір Шехтель]]. Споруда московського Художнього театру<ref>ж «Искусство», №&nbsp;3, 1990, Н. Розенвассер, статья «Размишления об архитектуре Ф.&nbsp;О.&nbsp;Шехтеля», с.65</ref>). В моду входять [[оперета]] і [[цирк]], котрі охоче відвідуть як багатії, так і [[Бідність|біднота]], а вистави (циркові чи театральні) дотримуються лише розважального характеру.

<gallery mode="packed-hover">
Alexandrinsky Theatre.jpg|Россі Карл Іванович. Олександрінський театр, Санкт-Петербург, фасад на площу. 
Treppenhaus Oper Odessa 4.jpg|Зала парадних сходів в стилі [[неорококо]], [[Одеський оперний театр]]
Moscow Chekhov Art Theatre 03-2016.jpg|Архітектор [[Шехтель Федір Осипович|Федір Шехтель]]. Споруда московського Художнього театру
Schechtel mkhat doors.jpg|Шехтель. Головний вхід зі скульптурою «Хвиля» А. Голубкіної, Московський художній театр. 
</gallery>

== Див. також ==
* [[Авансцена]]
* [[Амфітеатр]]
* [[Кінотеатр]]
* [[Театр просто неба]]
* [[Костюмерна]]
* [[Літній театр]]
* [[Ложа]]
* [[Поміст]]
* [[Синематека]]
* [[Суфлерська будка]]
* [[Театральна афіша]]
* [[Ярус (театр)]]
* [[Театральна завіса]]
* [[Репетиція]]
* [[Лібретто]]
* [[Балет]]
* [[Опера]]
* [[Театр Олімпіко]]
* [[Театр Фарнезе]]
* [[Андреа Палладіо]]
* [[Вінченцо Скамоцци]]
* [[Світ мистецтва (товариство)]]
* [[Театральна програмка]]
* [[Портрет актора в ролі]]
* [[Кріпацький театр]]
* [[Перелік античних театрів і цирків]]

== Примітки ==
{{reflist}}

== Джерела ==
* [http://www.rmnt.ru/docs/cat_manuals/25772.details7.htm Проектирование театров (к СНиП 2.08.02-89), часть 7] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20141221133732/http://www.rmnt.ru/docs/cat_manuals/25772.details7.htm |date=21 грудня 2014 }}{{ref-ru}}
* Пилявский В. И. «Джакомо Кваренги», Л., Ленинградское отделение «Стойиздат», 1981
* Автор-составитель Глозман И. М. «Кусково. Останкино. Архангельское», М, «Искусство», 1976
* Hannelore Schubert: ''Moderner Theaterbau. Internationale Situation, Dokumentation, Projekte, Bühnentechnik''. Stuttgart, Krämer 1971.
* Carsten Jung: ''Historische Theater in Deutschland, Österreich und der Schweiz''. Deutscher Kunstverlag, Berlin und München 2010, ISBN 3-422-02185-X
* Silke Koneffke: ''Theater-Raum. Visionen und Projekte von Theaterleuten und Architekten zum anderen Aufführungsort 1900—1980.'' Reimer, Berlin 1999.
* Birgit Schmolke: ''Bühnenbauten''. (Handbuch und Planungshilfe). DOM, Berlin 2011
* Yann Rocher, Théâtres en utopie, Actes Sud, Paris, 2014.
{{commonscat|Theaters}}

{{ВП-портали|Театр|Архітектура|Італія|максі=1}}

[[Категорія:Громадські споруди]]
[[Категорія:Театр]]
[[Категорія:Театральна термінологія]]
[[Категорія:Частини театру]]