Користувач:A1/Орган Гаммонда
Серед перших виконавців на органі Хаммонда - Альберт Швейцер, Генрі Форд, Елеонора Рузвельт та Джордж Гершвін . [1] Спочатку інструмент не був сприйнятий класичними органістами через точну синхронізацію у звучанні нот, віддалених на октаву, на відміну від класичних органів, які допускали певну розбіжність.[2] Однак інструмент поступово став популярним серед джазменів, зокрема Етель Сміт, яка була відома як "перша леді органу Хаммонда",[3] Фатс Воллер і граф Бейсі.
У 1950-х роках популярним виконавцем на органі Хаммонда був Джиммі Сміт, який виступав у складі тріо (з гітарою та барабанами) складається з органу, гітари та барабанів, став міжнародно відомим після виступу на джазовому фестивалі в Ньюпорті в 1957 р. [2] Медескі каже, що музиканти "надихнули, коли почули записи Джиммі Сміта". [4] "Брат" Джек Макдафф перейшов з фортепіано на Хаммонда в 1950-х і регулярно гастролював протягом 1960-х і 1970-х. [5] У своїй грі Хаммонд Кіт Емерсон намагався частково відтворити звук, досягнутий МакДаффом у його аранжуванні "Rock Candy". [6] Шанувальник творчості Біллі Престона, зокрема інструментального " Мішка Біллі " 1965 року, Емерсон обмежив використання Леслі, оскільки вважав, що в той час це була власність Престона, тоді як він сам підходив до інструменту з естетичним поєднанням "біла європейська позиція", класична музика та рок. [7]
Hammond був ключовим інструментом у прогресивній рок- музиці. Автор Едвард Макан вважає, що це через його універсальність, що дозволяє відтворювати як акорди, так і свинцеві лінії, а також вибір між тихим і чистим, і те, що Емерсон описав як "липкий, агресивний, майже спотворений, злий звук". [8] Емерсон вперше досяг комерційного успіху у Ніцці, з якою він використовував і зловживав L-100, вкладаючи ножі в інструмент, підпалюючи його, граючи ним догори дном або катаючи його по сцені у формі коня. . Він продовжував грати на цьому інструменті поряд з іншими клавішними в Емерсоні, Лейку та Палмері . [9] Інші видатні органісти Хеммонда в прогресивному році включають Зомбі і Аргента Род Аргенте, Так Тоні Кей і Рік Вакеман, Фокус Тійс ван Лір, Урія Хіп Кен Хенслі, Пік Флойд Рік Райт, Стів Уолш , штат Канзас, і Тоні Бенкс , Генезис . Пізніше Бенкс стверджував, що він використовував лише "Хаммонд", оскільки фортепіано було недоцільним для транспортування на концерти. [10]
Кінець 1970-х років орган Хаммонда сприймався як застарілий, особливо у Великобританії, де його часто використовували для виконання естрадних пісень у соціальних клубах. [11] Панк-групи та групи нових хвиль, як правило, віддавали перевагу секонд-хенд комбінованим органам 1960-х років або взагалі не використовували клавіатури. [12] Інші групи почали користуватися перевагами дешевих та портативних синтезаторів, які почали ставати доступними. [13] Дейв Грінфілд " Задушників " був винятком з цього, і він використовував "Хаммонда" на сцені під час ранньої кар'єри групи. Енді Томпсон, більш відомий тим, що є шанувальником " Мелотрону", заявив: "Хаммонд ніколи насправді не зникав. Є багато студій, де там сиділи B-3 або C-3 з 70-х". [14] Інструмент зазнав короткого відродження у 1980-х роках із рухом відродження моди. Тейлор грав "Хаммонд" до 1980-х років, спочатку з "В'язнями", а потім із " Квартетом Джеймса Тейлора" . [15] Звук Хаммонда з’явився в хіп-хоп музиці, хоча здебільшого через зразки. Значним використанням є сингл Beastie Boys 1992 року " So What'cha Want ", в якому Хаммонд змішаний на передній план (інструмент був записаний в прямому ефірі, а не для вибірки). [16] [[Категорія:Народні музичні інструменти]] [[Категорія:Електричні музичні інструменти]] [[Категорія:Винаходи США]] [[Категорія:Сторінки із неперевіреними перекладами]]
- ↑ Vail, 2002, с. 15.
- ↑ а б Kirchner, 2005, с. 384.
- ↑ Corbin, 2006, с. 153.
- ↑ Vail, 2002, с. 19.
- ↑ Davis, 2012, с. 236.
- ↑ Vail, 2002, с. 168.
- ↑ Vail, 2002, с. 169.
- ↑ Macan, 1997, с. 34.
- ↑ Cateforis, 2011, с. 158.
- ↑ Awde, 2008, с. 200.
- ↑ Fowles та Wade, 2012, с. 165–166.
- ↑ Cateforis, 2011, с. 104,160.
- ↑ Fowles та Wade, 2012, с. 136–137.
- ↑ Awde, 2008, с. 531.
- ↑ Bogdanov, 2001, с. 507.
- ↑ Vail, 2002, с. 22.