Олександр Рослін: відмінності між версіями
[неперевірена версія] | [неперевірена версія] |
Aeou (обговорення | внесок) Немає опису редагування |
|||
Рядок 76: | Рядок 76: | ||
[[Категорія:Шведські художники]] |
[[Категорія:Шведські художники]] |
||
[[Категорія:Рококо]] |
|||
[[Категорія:Персоналії за алфавітом]] |
[[Категорія:Персоналії за алфавітом]] |
||
[[Категорія:Персоналії Ро]] |
[[Категорія:Персоналії Ро]] |
||
[[Категорія:Народились 1718]] |
[[Категорія:Народились 1718]] |
||
[[Категорія:Померли 1793]] |
[[Категорія:Померли 1793]] |
||
[[Категорія: |
[[Категорія:Живописці рококо]] |
||
[[ca:Alexander Roslin]] |
[[ca:Alexander Roslin]] |
||
[[cs:Alexander Roslin]] |
[[cs:Alexander Roslin]] |
Версія за 18:53, 22 березня 2011
Олександр Рослін(Alexander Roslin, 15 липня 1718, Мальме — 5 липня 1793, Париж) — відомий шведський художник доби пізнього бароко і рококо, портретист.
Біографія коротко
Народився в місті Мальме, Швеція. Художне навчання отримав в столиці — місті Стокгольм , у Г.Шрьодера . Працював в різних країнах Європи — Німеччині, Італії, Російській імперії, Польщі, Франції. З 1752 року мешкав в Парижі, де через рік став членом Королівської Академії живопису. Два роки (1775—1777)працював в Петербурзі, в 1778-му в Варшаві, потім повернувся в столицю Франції, де помер у 1793 р.
Жіночі портрети Росліна
Вважають, що живопис стилю рококо зародився у Франції. Культурні зв'язки сусідніх країн і панівні моди доби досить швидко зробили мистецтво рококо інтернаціональним, здебільшого при королівських дворах чи в аристократичних садибах. Стилистику рококо мають живопис Франції, Італії, німецьких князівств, Австрії (і Чехії в її складі),Російської імперії, найменше Голландії, Португалії, Іспанії (ранішні твори Гойї).
Рослін, що перебрався в Париж у 1752 р., аби мати успіх, повинен був укладатись в панівну моду розвиненого рококо. І його портрети цього періоду цілком в стілістиці рококо — трохи збряклі кольори, перевага в палітрі ніжних відтінків рожевого і блакитного, добре відтворення мод(Віконтеса Маргарита де Гріньян, 1753 р.) Але його художня манера зазнала еволюції. Міцні реалістичні традиції мистецтва Швеції і класицизм Франції з його різкістю і конкретністю спричинили появу портретів на межі стилів — «Дама під покривалом», 1768 р. Кольори яскраві, манера портрета різка і реалістична, від стилістики рококо залишилися лише модна сукня і галантна поведінка. В портреті королеви Швеції 1775 р. Рослін просто покинув компліменти і малює стару королеву старою, ніяк не приховуючи хворобливого і зморшкуватого обличчя, не роблячи королеву ні молодою, ні надто люб'язною. Ще більш різким і реалістичним він був в чоловічих портретах, де від рококо лише маска галантності чи люб'язна посмішка.
-
Анастасья Трубецька, 1740 рр.
-
Віконтесса д'Едмонт Піньятеллі, 1763 Р.
-
Ерцгерцогиня Марія-Христина, Відень, Альбертіна.
-
Ульріка Луїза, королева Швеції, 1775 р.
-
Дама під покривалом( држина - Марі Сюзанна Рослін), 1768 р.
-
Віконтеса Маргарита де Гріньян, 1753 р.
Ніяких компліментів собі не робить Рослін і на пізньому автопортреті 1790 року. Лише багатий костюм — свідок матеріального успіху, що досяг художник. Обличчя спокійне, зморшкувате, старість ніяк не прихована.
-
Маркіз де Маріньї,1764 р.
-
Луї Дюбертон, 1791 р.
-
Колін де Вермон.
Портрет архітектора Жана Перроне з дружиною
Серед портретів Росліна заслуговують уваги зовнішньо скромні і досить правдиві портрети митців-колег — старого Франсуа Буше , жінки-художниці Анни Вальє Косте, вченого Карла Ліннея, архітектора Ж. Перронне.
Останній ( Портрет архітектора Перроне з дружиною ) — це подвійний портрет. Дружина архітектора зручно розмістилася в кріслі біля столу, де працює чоловік. На ній вишукана сукня з квітами і мереживом, на обличчі — багато косметики, що робить її обличчя схожим на порцелянову ляльку. Галантна поза і урочиста сукня справляють враження, що вона присіла на хвилинку, аби підскочити і швидко попрямувати на чергове свято, до яких була така жага в добу рококо у аристократів. Її портрет на тлі завіси міг спокійно бути окремим жіночим портртом, яких багато малював художник. Але поряд з нею стоїть чоловік, що зайнятий творчістю.
В його руках циркуль і модель павільйону. Він щойно виміював щось на моделі і наче випадково обернувся до художника. Він зовсім не грає натхнення , не удає з себе працівника, як деякі аристократи з паперами і книжками. Архітектор дійсно працює. Робоча поза, момент творчого пошуку — рідкісні в живопису рококо, що так вигідно відрізняє і цей твір Росліна.
Країни світу, де зберігають твори Росліна
- Іспанія
- Росія
- США
- Франція
- Швеція
Джерела
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Олександр Рослін
- Використані матеріали англійської, російської вікіпедій.