Олександр Рослін: відмінності між версіями
[неперевірена версія] | [неперевірена версія] |
IvanBot (обговорення | внесок) м →Жіночі портрети Росліна: replaced: більш різким → різкішим |
|||
Рядок 80: | Рядок 80: | ||
* « Графіня де Егмонт Піньятеллі», 1763, Інститут мистецтв, Міннеаполіс |
* « Графіня де Егмонт Піньятеллі», 1763, Інститут мистецтв, Міннеаполіс |
||
* « Абель-Франсуа, Маркіз де Маріньї», 1764, Нац. Музей Версаль та Тріанон |
* « Абель-Франсуа, Маркіз де Маріньї», 1764, Нац. Музей Версаль та Тріанон |
||
* « Жан- |
* « [[Жан-Франсуа Мармонтель]]», 1767, французький письменник, [[Лувр]] |
||
* « Анрі-Леонар Бертен», 1768, Версальский палац |
* « Анрі-Леонар Бертен», 1768, Версальский палац |
||
* « Джон Дженнингс з братом і сестрою», 1769, [[Національний музей Швеції]] |
* « Джон Дженнингс з братом і сестрою», 1769, [[Національний музей Швеції]] |
Версія за 07:31, 10 вересня 2012
Олександр Рослін (Alexander Roslin, 15 липня 1718, Мальме — 5 липня 1793, Париж) — відомий шведський художник доби пізнього бароко і рококо, портретист.
Біографія коротко
Народився в місті Мальме, Швеція. Художне навчання отримав в столиці — місті Стокгольм , у Г.Шрьодера . Працював в різних країнах Європи — Німеччині, Італії, Російській імперії, Польщі, Франції. З 1752 року мешкав в Парижі, де через рік став членом Королівської Академії живопису. Два роки (1775—1777)працював в Петербурзі, в 1778-му в Варшаві, потім повернувся в столицю Франції, де помер у 1793 р.
Жіночі портрети Росліна
Вважають, що живопис стилю рококо зародився у Франції. Культурні зв'язки сусідніх країн і панівні моди доби досить швидко зробили мистецтво рококо інтернаціональним, здебільшого при королівських дворах чи в аристократичних садибах. Стилистику рококо мають живопис Франції, Італії, німецьких князівств, Австрії (і Чехії в її складі),Російської імперії, найменше Голландії, Португалії, Іспанії (ранішні твори Гойї).
Рослін, що перебрався в Париж у 1752 р., аби мати успіх, повинен був укладатись в панівну моду розвиненого рококо. І його портрети цього періоду цілком в стілістиці рококо — трохи збряклі кольори, перевага в палітрі ніжних відтінків рожевого і блакитного, добре відтворення мод(Віконтеса Маргарита де Гріньян, 1753 р.) Але його художня манера зазнала еволюції. Міцні реалістичні традиції мистецтва Швеції і класицизм Франції з його різкістю і конкретністю спричинили появу портретів на межі стилів — «Дама під покривалом», 1768 р. Кольори яскраві, манера портрета різка і реалістична, від стилістики рококо залишилися лише модна сукня і галантна поведінка. В портреті королеви Швеції 1775 р. Рослін просто покинув компліменти і малює стару королеву старою, ніяк не приховуючи хворобливого і зморшкуватого обличчя, не роблячи королеву ні молодою, ні надто люб'язною. Ще різкішим і реалістичним він був в чоловічих портретах, де від рококо лише маска галантності чи люб'язна посмішка.
-
Анастасья Трубецька, 1740 рр.
-
Віконтесса д'Едмонт Піньятеллі, 1763 Р.
-
Ерцгерцогиня Марія-Христина, Відень, Альбертіна.
-
Ульріка Луїза, королева Швеції, 1775 р.
-
Дама під покривалом( држина - Марі Сюзанна Рослін), 1768 р.
-
Віконтеса Маргарита де Гріньян, 1753 р.
Ніяких компліментів собі не робить Рослін і на пізньому автопортреті 1790 року. Лише багатий костюм — свідок матеріального успіху, що досяг художник. Обличчя спокійне, зморшкувате, старість ніяк не прихована.
-
Маркіз де Маріньї,1764 р.
-
Луї Дюбертон, 1791 р.
-
Колін де Вермон.
Портрет архітектора Жана Перроне з дружиною
Серед портретів Росліна заслуговують уваги зовнішньо скромні і досить правдиві портрети митців-колег — старого Франсуа Буше , жінки-художниці Анни Вальє Косте, вченого Карла Ліннея, архітектора Ж. Перронне.
Останній ( Портрет архітектора Перроне з дружиною ) — це подвійний портрет. Дружина архітектора зручно розмістилася в кріслі біля столу, де працює чоловік. На ній вишукана сукня з квітами і мереживом, на обличчі — багато косметики, що робить її обличчя схожим на порцелянову ляльку. Галантна поза і урочиста сукня справляють враження, що вона присіла на хвилинку, аби підскочити і швидко попрямувати на чергове свято, до яких була така жага в добу рококо у аристократів. Її портрет на тлі завіси міг спокійно бути окремим жіночим портртом, яких багато малював художник. Але поряд з нею стоїть чоловік, що зайнятий творчістю.
В його руках циркуль і модель павільйону. Він щойно виміював щось на моделі і наче випадково обернувся до художника. Він зовсім не грає натхнення , не удає з себе працівника, як деякі аристократи з паперами і книжками. Архітектор дійсно працює. Робоча поза, момент творчого пошуку — рідкісні в живопису рококо, що так вигідно відрізняє і цей твір Росліна.
Вибрані твори
- «Автопортрет в червоному », погруддя
- « Якоб Фредерік Клейнкнехт», 1747, німецький композитор і музикант
- « Етьєн Жора́», 1750, французький художник, Лувр
- «Княгиня Мнішек», 1752
- «Карл Фредерік Аделкранц, королівський топограф і архітектор », 1754
- « Княгиня Анастасья Іванівна Трубецькая», 1757, Національна галерея Вікторії, Австралія
- « Жозеф-Марі Вьєн», овал, 1757, французький художник, Версальский палац
- «Франсуа Буше », овал, 1760, Версальский палац
- « Сезар Габріель де Шуазель», міністр фінансів, 1762
- « Георг-Адам Штернберг», дипломат австрійського імператора, 1762
- « Князь Ульріх Шеффер», дипломат Швеції у Парижі, 1763
- « Графіня де Егмонт Піньятеллі», 1763, Інститут мистецтв, Міннеаполіс
- « Абель-Франсуа, Маркіз де Маріньї», 1764, Нац. Музей Версаль та Тріанон
- « Жан-Франсуа Мармонтель», 1767, французький письменник, Лувр
- « Анрі-Леонар Бертен», 1768, Версальский палац
- « Джон Дженнингс з братом і сестрою», 1769, Національний музей Швеції
- « Король Швеції Густав ІІІ з двома братами», 1771, Національний музей Швеції
- « Шарль-Ніколя Кошен», художник, 1774, Нац. Музей Версаль та Тріанон
- « Луїза Ульріка Пруська», королева Швеції, 1775, Національний музей Швеції
- « Князь Олександр Борисович Куракін », 1776, Португалія
- «Російська імператриця Катерина ІІ», 1776, Національний музей Швеції
- « Графиня Катерина Чернишова», 1776, Третьяковська галерея, Москва
- «Князь Андрій Кирилович Розумовський», 1776
- «Наталя Петрівна Голіцина», 1777, пушкінська Пікова дама.
- « Іван Іванович Бецькой», 1777, Ермітаж
- « Князь Микита іванович Панін», 1777, Музей образотворчих мистецтв імені Пушкіна, Москва
- «Августа Сюзанна Рослін, дочка художника », 1781
- « Портрет графа З.Г.Чернишова», Ермітаж, Санкт-Петербург
- « Зоя Гіка», молдавська принцеса
- « Художниця Анна Вальє Косте»
- « Луї Жан-Марі Добантон », французький науковець, 1791
- « Марія Амалія Австрійська », княгиня Пармська
Країни світу, де зберігають твори Росліна
- Іспанія
- Росія
- США
- Франція
- Швеція
Джерела
- Leksykon malarstwa od A do Z. Warszawa: Muza S.A., 1996, s. 622. ISBN 83-7079-621-4.
- Ian. Chilvers: Oksfordzki leksykon sztuki. Warszawa: Arkady, 2002, s. 572. ISBN 83-213-4157-8.
- Per Bjurström Roslin. — Höganäs: Wiken, 1993.
- Magnus Olausson Alexander Roslin. — 2007. — ISBN 978-91-27-08838-2
Посилання
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Олександр Рослін