Колодієвий процес

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Винахідник колодієвого процесу Фредерік Скотт Арчер

Колодієвий процес — ранній фотографічний процес, який використовує в якості сполучного середовища для світлочутливих кристалів галогенідів срібла колодій, нанесений на скляну підкладку. В кінці 1850-х років він повністю замінив дагеротипію, завдяки більш високій світлочутливості і якості зображення. Найбільш поширеним був так званий «мокрий колодієвий процес», що вимагає негайного експонування і лабораторної обробки готової емульсії, яка втрачала свої властивості при висиханні. Ця особливість ускладнювала фотозйомку поза студією. Однак, крім мокрого, відомий і «сухий колодієвий процес», який дозволяв брати запас готових фотопластинок навіть в тривалі експедиції. Сухі колодієві пластини мали дуже низьку світлочутливість, недостатню для портретування, але давали можливість знімати нерухомі об'єкти: пейзаж, архітектуру, предмети. До кінця XIX століття колодієвий процес був витіснений більш технологічними фотоматеріалами з желатиносрібною фотоемульсією.

Історична довідка[ред. | ред. код]

Мокрий колодієвий процес був винайдений незалежно один від одного англійцями Фредеріком Скоттом Арчером і Робертом Бінемом, а також французом Гюставом Льогре [1]. Перша публікація винаходу датується 1851 ріком і цілком приписується Арчеру [2] [3]. Винахід зробив справжню революцію в фотографії, дозволивши отримувати знімки високої якості з дуже короткими витримками. У порівнянні з дагеротипією витримки скоротилися в середньому в 50 разів. Це позбавило болісного нерухомого сидіння перед фотоапаратом при створенні портрета. Крім того, створення технології практично збіглося за часом з появою так званої «денного фотопаперу», придатного для контактного друку. В результаті негативне зображення на склі, що отримується колодієвим способом, могло тиражуватися так само, як в калотипії. На відміну від останньої, де в якості підкладки негативу використовувався папір, скляна основа фотопластинок не мала фактури, що знижувало якість знімку. 1854 року винахідник калотипії Тальбот намагався через суд заявити свої права на колодієвий процес, посилаючись на використання негативно-позитивного принципу і проявника. Однак суд визнав його претензії непереконливими, звільнивши технологію від патентних обмежень.

У порівнянні з дагеротипією, розглядання яких пов'язане з певними труднощами, зображення на альбумінових відбитках з колодієвих негативів чітко видкно при будь-якому освітленні, як на сучасних фотографіях. Винаходу колодієвого процесу передувало відкриття колодию, який став одним з ключових компонентів технології.

У 1847 році американський студент Джон Паркер Мейнард розчинив нитроцеллюлозу, що з'явилася роком раніше, в суміші ефіру й спирту, отримавши липку речовину. При висиханні воно утворювало на твердій поверхні тонку міцну плівку і було названо «колодієм» (від грец. «Колос» — липкий). Відразу після відкриття Мейнарда колодій набув поширення в медицині в якості рідкого пластиру . Фредерік Скотт Арчер, котрий використовував калотипії для зйомки своїх скульптурних робіт, вирішив її вдосконалити, з'єднавши колодій з солями срібла. Для приготування світлочутливої ​​суміші він розчиняв йодисті солі в колодій, а потім поливав її на відполіровану скляну пластинку. Після застигання коллодия платівка була готова до сенсибілізації. Безпосередньо перед зйомкою вона занурювалася в розчин азотнокислого срібла.

Пересувна фотолабораторія для коллодіонного процесу

В результаті в колодій утворювалися мікрокристали йодистого срібла, що додає йому світлочутливість. Відразу після цього фотопластинка експонувалася і виявлялася водно-спиртовим розчином пирогаллола, а потім закріплювалася в розчині гипосульфита [4]. Згодом в якості світлочутливого речовини виявилися придатними також солі брому, що дають при взаємодії з азотнокислим сріблом бромосеребряние кристали. Коллодіонний процес виявився настільки технологічним, що протягом всього декількох років витіснив дагеротипія і повністю замінив негативну стадію калотипії. Єдиним недоліком виявилися незручності позастудійної зйомки, оскільки колодій ставав непроникним для проявника всього за 10-15 хвилин через швидке випаровування ефіру і кристалізації розчинних солей. Однак, навіть це було перебороти за допомогою пересувних фотолабораторій-наметів, в яких фотопластинки готувалися і виявлялися відразу після зйомки. За допомогою коллодіонного процесу були отримані перші військові фоторепортажі, що знімалися Роджером Фентон під час Кримської війни [5]. Завдяки великій роздільної здатності і дешевизні мокрий коллодіонний процес використовувався в деяких областях технічної фотографії (наприклад, для виготовлення шкал і в поліграфії) аж до 2000-х років [6] [7].

У 1854 році Джеймс Ансон Каттінг запатентував оригінальний метод використання скляних негативів, отриманих мокро-коллодіонний способом. Розглядаючи недодержання негативи, він зауважив, що у відбитому світлі на чорному тлі вони виглядають як позитиви. Світло-сіре срібло, що утворюється в світлі знімка, добре відбиває світло, а крізь прозорі тіні видно чорний фон. Якісна фотодрук з такого негативу неможлива, так як в тінях отриманого на папері знімка повністю відсутні деталі. Однак, у відбитому світлі на підкладці з чорного оксамиту недодержання негатив давав повноцінне позитивне зображення. Каттінг придумав спосіб покривати сторону з шаром коллодия лаком або канадським бальзамом, після чого накривати зверху другим склом. При такій герметизації доступ атмосферних газів до фотослое повністю припинявся, і отримане зображення отримувало необмежений термін зберігання. У порівнянні з швидко вицвітають відбитками на альбумін фотопапері, звернений негатив виявився практично вічним [8]. Свою технологію Каттінг назвав «Амбротипія» (від грец. «Ambrotos» — вічний). Однак незабаром від другого скла відмовилися, залишивши тільки лак. Сам же Каттінг додав до свого імені приставку «Амброуз» і став називатися Джеймс Амброуз Каттінг. У 1856 році була запатентована ще один різновид коллодіонного процесу — тінтайп або ферротіп [9]. На відміну від амбротипів, виготовляються на склі, тут колодій поливати на небьющуюся металеву пластинку, що служила одночасно чорної підкладкою .

Опис технології[ред. | ред. код]

Для створення негативів по мокрому коллодіонний процесу використовуються скляні пластинки, на які поливається світлочутливий шар. Перед початком роботи скло полірують водно-спиртовим розчином крейди, найчастіше в спеціальному пристосуванні. Емульсія готується змішуванням 2 % -ного коллодия з бромистим кадмієм і йодистим калієм. Після поливу розчину на підготовлену пластину, він підсушується до вологого стану і піддається сенсибілізації обробкою в розчині нітрату срібла. Цей процес найчастіше відбувається протягом 4-5 хвилин в спеціальній ванні, де платівка розташовується вертикально. Ознакою закінчення процесу служить зміна кольору коллодия на молочно-білий [2]. Після експонування в великоформатному фотоапарат е платівка відразу ж проявляється розчином залізного купоросу при неактиничном жовто-зеленому освітленні. Для зниження швидкості прояви і зручності візуального контролю в проявник додаються оцтова кислота і цукор. При виготовленні амбротипів процес повинен перериватися до того, як почнуть проявлятися деталі в тінях зображення, інакше позитив буде практично невидимий у відбитому світлі. У XIX столітті в якості фіксаж а застосовувався ціаністий калій, а в сучасній технології загальноприйнято закріплювати коллодіонний фотопластинку гипосульфитом [2].

Сухий колодієвий процес[ред. | ред. код]

Величезні незручності використання мокрого колодієвого процесу поза фотоательє привели до численних спроб удосконалити технологію, забезпечивши зйомку і прояв через деякий час після приготування фотопластинок. Над створенням сухих пластинок працювали такі відомі вчені, як Джозеф Сайдботем, Річард Кеннет, Мейджор Рассел і Фредерік Ретті, але більшість їх винаходів не привели до кардинального поліпшення. Експерименти полягали в додатковому покритті пластин або змішуванні коллодия з гігроскопічними речовинами, що запобігають швидкому висиханню . До тих пір, поки колодієвий залишався вологим, фотоматеріал зберігав, принаймні, часткову світлочутливість. Найчастіше використовувалися такі речовини, як нітрат магнію, танін і яєчний білок. Крім них були спроби пристосувати навіть чай, кави, мед, пиво та інші зволожувачі. У деяких випадках вдавалося продовжити придатність фотопластинок на кілька годин і навіть діб після приготування. Однак, світлочутливість при цьому знижувалася в кілька разів, подовжуючи необхідну витримку. У 1864 році Болтон і Сайс запропонували нову технологію виробництва сухої коллодіонний фотоемульсії. Синтез мікрокристалів світлочутливого галогенідусрібла на поверхні коллодия при його взаємодії з нітратом срібла замінювався аналогічним процесом безпосередньо при змішуванні в рідкому колодій. В результаті, на скляну основу поливалася вже світлочутлива емульсія, виключаючи подальшу обробку в азотнокислом сріблі. Така емульсія використовувалася вологою або покривалася захисним шаром таніну. Результатом реалізації технології стало отримання позитивних хлоросеребряних фотоемульсій, придатних для друку. Незабаром були синтезовані йодосеребряная і бромосеребряной емульсії з більш високою світлочутливістю. Суха емульсія такого типу в 1875 році була використана Леоном Варнерке в першому рулонному фотоматеріалі на гнучкій паперовій основі. Між колодієм містить світлочутливі галогенідів срібла і паперовою основою наносилися кілька шарів каучук а. Після прояви папір просочувалася скипидар ом, і емульсія відокремлювалася для перенесення на скляну пластинку [10]. Остаточно проблеми були вирішені тільки з появою сухих желатіносеребряних фотоемульсій, що використовуються в аналогової фотографії до теперішнього часу [11].

Сучасне використання[ред. | ред. код]

У сучасній художній фотографії мокрий коллодіонний фотопроцес знайшов застосування, як альтернативна техніка [2]. Незважаючи на технологічну складність, процес використовується деякими фотохудожник ами як в оригінальному вигляді, так і в техніці амбротипів. Остання особливо цікава в портретному жанрі, даючи зображення в єдиному екземплярі ретро-стилю. Додатковим виразним засобом виступають труднощі повноцінної спектральної сенсибілізації коллодіонного шару, природна чутливість якого лежить в синьо-фіолетової частини спектра. Результатом стає незвичайне відтворення півтонів кольорових об'єктів, особливо шкіри і райдужної оболонки очей, характерне для портретів XIX століття. Ортохром атіческая сенсибілізація коллодіонний пластин за допомогою еозин а, винайдена в 1875 році Вотерхауз, не знайшла широкого застосування через витіснення процесу більш сучасним желатіносеребряним [12].

См. також[ред. | ред. код]

Джерела[ред. | ред. код]