Розпізнавання образів (роман)

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Розпізнавання образів
англ. Pattern Recognition
Назва на честь розпізнавання образів
Жанр наукова фантастика і технотрилер
Форма роман
Автор Вільям Гібсон
Мова американська англійська
Опубліковано 3 лютого 2003
Країна  США
Видавництво G. P. Putnam's Sonsd
Цикл Книги Бігендаd
Наступний твір Spook Countryd

«Розпізнавання образів» (англ. Pattern Recognition) — роман канадського письменника-фантаста Вільяма Гібсона, опублікований 3 лютого 2003 року.

Дія, що відбувається в 2002 році, розповідає про Кейс Поллард, 32-річну консультантку з маркетингу, яка має загострену сприйнятливість корпоративних логотипів і символів. Сюжет розгортається в Лондоні, Москві та Токіо. Робота Кейс полягає в оцінці ефективності майбутніх корпоративних логотипів, але її наймають для пошуку творців анонімних відеороликів, що з'являються в Інтернеті.

Центральна тема книжки — це тяга людей знаходити смисли там, де їх немає. Також піднімаються питання про співвідношення мистецтва і комерції, про шляхи осмислення минулого.

Роман входить до трилогії «Книги Бігенда» під першим порядковим номером.

Історія написання[ред. | ред. код]

Це восьмий роман Гібсона, але перший, дія якого відбувається в сучасному світі в нинішній час. Попередня робота, «Всі вечірки завтрашнього дня», була опублікована в 1999 році і завершує «Трилогію мосту». Роман «Розпізнавання образів» спочатку планувався як окремий твір, але після нього була написана ще «Країна примар», дія якої відбувається в тому ж світі (сучасному) і в неї включені деякі ті ж персонажі. Ім'я головної героїні Кейс («Cayce») відсилає до імені головного героя «Нейроманта», Кейс (Case).

З метою підготовки до написання нової книги, Гібсон їздив у 2001 році у Токіо. Але в Москві і Лондоні він тоді не побував і засновував опису місць на розповідях в інших інтернет-джерелах. Москва, за його поданням, стає схожа на темний світ раннього кіберпанку, в якому жили герої «Нейроманта». За словами автора[1], багато чого в романі навіяне музикою групи «Кино».

До вересня 2001 року Гібсон написав близько 100 сторінок, але виникли труднощі з написанням закінчення. Він припинив написання після того, як по телевізору побачив атаки 11 вересня, і зрозумів, що якщо він продовжить як раніше, то книга стане описом альтернативної історії, в якій атаки 11 вересня ніколи не відбувалися. Це не входило в його плани, тому спочатку він хотів кинути написання книги зовсім. Друзі з Нью-Йорка вмовили його повернутися до початку і уявити, як би він написав, знаючи про атаки. Кількома тижнями пізніше він переписав деякі частини таким чином, щоб атаки були однією з причин душевних страждань головного героя.

«До 11 вересня мої труднощі полягали в тому, що за задумом героїня знаходиться в пост-травматичному стані, після перенесеної трагедії. Я ніяк не міг придумати, що ж саме могло з нею статися. Я все шукав підходящий випадок, але після 11 вересня я знав, що з нею сталося, я знав, що трапилося з усіма, кого я знаю.»[2]

Сюжет[ред. | ред. код]

В Інтернеті стали з'являтися короткі, непов'язані відеофрагменти, але які чимось об'єднані. Ніхто не знає ні автора фрагментів, ні мети їх викладання. Може бути, що це частина вже готової стрічки, а може бути їх викладають в мережу по мірі появи. Існують цілі об'єднання людей, які вивчають фрагменти. В Японії, Америці, Великій Британії, всі хочуть дізнатися, хто і навіщо їх створює.

Кейс Поллард працює консультантом, виконує разові замовлення фірм-виробників або рекламних агенцій, допомагаючи їм вибрати логотип для нового товару. Вона вміє передбачати, що увійде в моду найближчим часом. Останній контракт вона уклала з рекламним агентством «Синій мураха» (англ. Blue Ant). Це агентство і наймає її для того, щоб вона знайшла автора фрагментів.

Незабаром з'ясовується, що на фрагментах є цифровий підпис, що може привести до їх творця. Тепер разом з Кейс пошуками займаються і її друзі по обидві сторони Атлантики.

Персонажі[ред. | ред. код]

  • Кейс Поллард (англ. Cayce Pollard) — 32-річна жінка, що живе в Нью-Йорку. Вона вимовляє своє ім'я як «Кейс» (англ. Case), хоча батьки назвали її в честь Едгара Кейсі. Використовує свій інтерес до маркетингових тенденцій і психологічну чутливість до логотипів і рекламі, працюючи як рекламний консультант. Її чутливість стає фобією до старих корпоративних талісманів, особливо до Бібендуму. Носить тільки чорне, як правило, старі бавовняні футболки Fruit of the Loom (зі зрізаними бирками) і джинси Levis (зі збитими торговельними марками на ґудзиках) або спідниці, панчохи, чоботи, а також льотну куртку MA-1 Buzz Rickson.
  • Х'юберт Бигенд (англ. Hubertus Bigend) — 35-річний засновник рекламного агентства «Синій мураха». Народився в Бельгії, але вчився у британській школі-інтернаті і Гарвардському університеті.
  • Доротея Бенедитти (англ. Dorotea Benedetti) — представник компанії, що займається графічним дизайном. Має досвід роботи в промисловому шпигунстві і була таємно найнята, щоб підштовхнути Кейс виїхати з Лондона, не прийнявши пропозицію Бигенда по пошуку фрагментів фільму.
  • Бернард Стоунстріт (англ. Bernard Stonestreet) — представник рекламного агентства «Синій мураха».
  • «Капюшон»/Пітер Гільберт (англ. «Parkaboy»/Peter Gilbert) — товариш Кейс з вебфоруму. Він живе в Чикаго і описує себе як «білого чоловіка середніх років з 1967 року».
  • Бун Чу (англ. Boone Chu) — американець китайського походження, що живе в штаті Вашингтон, але виріс в Оклахомі. Володів стартап-компанією, що спеціалізувалася на безпеці і провалилася. Був найнятий для допомоги Кейс у пошуках творця фрагментів.
  • Войтек Бирошек (англ. Voytek Biroshak) — блондин, народжений у Польщі і виріс у Росії. Купує і продає антикварні калькулятори для збору коштів на виставку комп'ютерів Sinclair ZX81.
  • Деміен Піз (англ. Damien Pease) — 30-річний друг Кейс, у квартирі якого вона живе, поки знаходиться в Лондоні. Він відеорежисер, знімає документальний фільм про чорних археологів та їх розкопки під Сталінградом.
  • Хоббс Баранов (англ. Hobbs Baranov) — колишній шифрувальник АНБ і математик. Колекціонує портативні арифмометри «Curta» і продає дані радіоелектронної розвідки. Живе близько Пулу в трейлері, який орендує у циган.
  • Айві (англ. Ivy) — творець вебсайту, дискусійної групи чату «Фетиш: Фрагменти: Форум» (англ. Fetish: Footage: Forum), який відвідує Кейс. Метою сайту є обговорення викладених фрагментів фільму.

Елементи стилю та сюжету[ред. | ред. код]

У романі використовується розповідь від третьої особи в теперішньому часі з похмурим тоном, що нагадує «постапокаліптицизм низького рівня».[3] Спогади Кейсі про напади 11 вересня 2001 року, які коротко використовують майбутній час,[4] розповідаються Гібсоном як «бенджамінівське насіння часу», як це називає один рецензент, через моністичні та ліричні описи ставлення Кейсі до об'єктів із нападами на задньому плані.[5] У романі з'являються два неологізми : гендер-приманка і дзеркальний світ. Гібсон створив термін «дзеркальний світ», щоб визнати специфічну місцевість у виготовленому об’єкті, що виникла в результаті паралельного процесу розробки, наприклад, рух на протилежній стороні або різні електричні розетки. Гендерна приманка — це чоловік, який видає себе за жінку в Інтернеті, щоб отримати позитивну відповідь. Термін coolhunter, який не придумав Гібсон, але використовується в індустрії маркетингу протягом кількох років, використовується для опису професії Кейсі щодо виявлення коренів нових тенденцій.[6][7]

Атаки 11 вересня 2001 року використані як мотив розриву з минулим з батьком Кейсі, який зникає під час нападів, як уособлення 20 століття. Гібсон розглядав атаки як вузлову точку, після якої «ніщо не є таким же».[8] Один рецензент прокоментував, що «з точки зору Гібсона, 9—11 був кінцем історії; після нього ми залишилися без історії, рухаємося до невідомого майбутнього без переваг минулого — наше життя до 9—11 тепер не має значення».[9] Пошуки Кейсі її батька та розкопки німецького бомбардувальника Демієном символізують історичний пошук методу інтерпретації дій людей у ​​минулому. Примирення зі зникненням її батька можна інтерпретувати як реквієм за загиблими у 20 столітті,[8] що могло бути під впливом того, що Гібсон змирився із втратою власного батька.[10]

Кліпи — це мотив, який використовується для посилення теми бажання знайти сенс або виявити закономірності. Вони публікуються в Інтернеті та завойовують культ, так само як відеоблог lonelygirl15 отримав міжнародне читання у 2006 році.[11] Корпоративний інтерес до кадрів викликають його оригінальність та глобальні методи розповсюдження. Персонажі сперечаються, чи є анонімні кліпи частиною повної розповіді чи незавершеною роботою, а також коли й де вони були зняті. Вважається, що ця загадкова природа кадрів метафорично представляє природу заплутаного та невизначеного майбутнього після 11 вересня.[12] Автор Денніс Денверс зауважив, що кадри, які змонтовані до одного кадру, схожі на світ, стиснутий в один роман.[13] Відео, вільно опубліковане для глобальної аудиторії з відсутністю індикаторів часу або місця, також було протиставлено програмі Pattern Recognition, написаній за контрактом для великої корпорації та в якій використовується обмежене видалення назв, що остаточно встановлює його в Лондоні, Токіо, а в Москві 2002 р.[14]

Прийняття публікою і нагороди[ред. | ред. код]

У США книга зайняла 4 місце в списку бестселерів за версією New York Times, а в Канаді — 3 місце в списку найбільш продаваних фантастичних книг за версією газети The Globe and Mail.

Висувалася в 2004 році на премію імені Артура Кларка і Британську премію НФ (BSFA). Автор перекладу книги, Красніков Микита, був відзначений як найкращий перекладач 2005 року на літературно-практичної конференції «Басткон».[15]

Примітки[ред. | ред. код]

  1. ↑ Архівована копія. Архів оригіналу за 28 жовтня 2016. Процитовано 27 жовтня 2016.{{cite web}}: Обслуговування CS1: Сторінки з текстом «archived copy» як значення параметру title (посилання)
  2. ↑ Finding faces in the clouds. The Daily Telegraph. 30 квітня 2003. Архів оригіналу за 19 вересня 2020. Процитовано 6 червня 2021. (англ.)
  3. ↑ Hollinger, Veronica (November 2006). Stories about the Future: From Patterns of Expectation to Pattern Recognition. Science Fiction Studies. SFS Publications. 33 (100): 452—471. ISSN 0091-7729. OCLC 1787622.
  4. ↑ Smith, Jeremy (21 лютого 2004). Pattern Recognition by William Gibson. infinity plus. Архів оригіналу за 11 лютого 2022. Процитовано 15 грудня 2007.
  5. ↑ Taylor, Paul (2006). Pattern Recognition in Fast Capitalism: Calling Literary Time on the Theorists of Flux. Fast Capitalism. 2 (1): 47—60. doi:10.32855/fcapital.200601.005. Архів оригіналу за 12 квітня 2021. Процитовано 1 січня 2008..
  6. ↑ Gladwell, Malcolm (17 березня 2007). The Coolhunt. The New Yorker. Архів оригіналу за 30 жовтня 2007. Процитовано 11 січня 2008..
  7. ↑ Rachel Dretzin, Barak Goodman (27 лютого 2001). Frontline: The Merchants of Cool. Public Broadcasting Service. Архів оригіналу за 19 січня 2008. Процитовано 9 січня 2008. [Архівовано 2008-01-19 у Wayback Machine.] Архівована копія. Архів оригіналу за 19 січня 2008. Процитовано 11 лютого 2022.{{cite web}}: Обслуговування CS1: Сторінки з текстом «archived copy» як значення параметру title (посилання)
  8. ↑ а б Suzuki, Shigeru (November–December 2003). A Requiem for the Fall of the Petal. American Book Review. Illinois State University. 25 (1): 31.
  9. ↑ Barlow, Jeffrey (March 2003). Pattern Recognition. Interface. Berglund Center for Internet Studies (Pacific University). 3 (2). Архів оригіналу за 5 травня 2008. Процитовано 17 грудня 2007.
  10. ↑ Gibson, William (30 квітня 2003). Finding faces in the clouds. The Daily Telegraph (Інтерв'ю). Інтерв'юери: Fiona Graham. Архів оригіналу за 28 липня 2003. Процитовано 16 грудня 2007. {{cite interview}}: Вказано більш, ніж один |archivedate= та |archive-date= (довідка); Вказано більш, ніж один |archiveurl= та |archive-url= (довідка)
  11. ↑ Ahrens, Frank (17 вересня 2006). The Lessons of 'Lonelygirl': We Can Be Fooled, And We Probably Don't Care. The Washington Post. с. F07. Архів оригіналу за 4 листопада 2012. Процитовано 7 березня 2008..
  12. ↑ Rapatzikou, Tatiani (2004). Gothic Motifs in the Fiction of William Gibson. Postmodern Studies. Т. 36. New York: Rodopi. ISBN 90-420-1761-9..
  13. ↑ Danvers, Dennis (Spring 2003). Review: Pattern Recognition by William Gibson. Blackbird. Архів оригіналу за 11 лютого 2022. Процитовано 27 листопада 2007.
  14. ↑ Easterbrook, Neil (November 2006). Alternate Presents: The Ambivalent Historicism of Pattern Recognition. Science Fiction Studies. SFS Publications. 33 (100): 483—504. ISSN 0091-7729. OCLC 1787622.
  15. ↑ Архівована копія. Архів оригіналу за 3 лютого 2009. Процитовано 27 жовтня 2016.{{cite web}}: Обслуговування CS1: Сторінки з текстом «archived copy» як значення параметру title (посилання)

Посилання[ред. | ред. код]

Отримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Розпізнавання_образів_(роман)&oldid=41204797