Вень Чженмін

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Вень Чженмін
Spring in Kiangnan.jpg
«Весна у Чіаньнані»
Ім'я при народженні 文征明
Псевдо Вень Чжен-чжун (征 仲), Тін'юнь (停 云), Тін'юнь-шен (停 云 生), Хеншань-лаожень (衡山 老人), Чжун-цзи (仲 子)
Народився 1470(1470)
м. Чанчжоу (сучасне м. Сучжоу, провінція Цзянсу)
Помер 1559(1559)
м. Чанчжоу (сучасне м. Сучжоу, провінція Цзянсу)
Громадянство Династія Мін
Національність китаєць
Діяльність художник, каліграф
Членство Four Masters of the Ming Dynasty[d]
Батько Wen Lin[d][1]
Діти Wen Peng[d][1], Wen Jia[d][1] і Wen Tai[d][1]

Вень Чженмін (*1470 — †1559) — відомий китайський живописець, каліграф та поет часів династії Мін.

Життєпис[ред. | ред. код]

Народився у 1470 році у м. Чанчжоу (сучасне м. Сучжоу, провінція Цзянсу). Отримав гарну освіту. Його наставником у каліграфії став Лі Ін-чжень (1431–1493), тому в 1480-х роках, незважаючи на свій замкнутий характер, Вень Чженмін увійшов у гуртка Чжу Юньміна, який був тестем Лі Ін-Чженю. У 1523 році Вень Чженмін перебирається до Пекіна, де з успіхом складає іспит до Академії мистецтва. Незабаром в Академії отримує посаду дай-чжао. З цього моменту подальше життя було пов'язано з імператорським двором та Академією. За його задумом був побудований «Сад скромного чиновника», один з чотирьох прекрасних садів Китаю. Втім у 1527 році у зв'язку із смертю рідних пішов у відставку й повернувся додому. Після цього увесь час перебував у рідному місті, виконуючи замовлення із живопису. Помер у 1559 році.

Живопис[ред. | ред. код]

Плідно працював у різних жанрах: хуа-няо («живопис квітів і птахів», включно мо чжу «бамбук, намальований тушшю»; жень-у («живопис фігур»), і шань-шуй («живопис гір і вод».

У живопису Вень Чженміна виділяється декілька стилістичних етапів: у молодості він часто працював у поліхромної техніці, створюючи декоративні твори; в середині життя майже повністю перейшов на монохромну техніку; а наприкінці — виробив індивідуальний стиль, відзначений простотою, природністю і глибиною змісту.

До найкращих творів Вень Чжен-міна в жанрі жень-у відноситься «Сян цзюнь Сян фу-жень ту» («Володарка річки Сян і пані річки Сян», 100,8 х35, 6 см, папір, фарби, 1517, Музей Гугун, Пекін), написана за мотивами легенди про двох красунь-сестер, які були дружинами досконалого государя давнини Шуня. Овдовівши, вони прийняли смерть від горя, кинувшись у води річки Сян (провінція Хунань), і тому шанувалися її божествами. Вень Чженмін запропонував творче рішення сюжету: на вільному тлі, де передається розрідженість порожнього простору, показані у зріст дві жінки в довгих шатах. Крихкість фігур, пастельні ніжно—рожеві тони шат, гранична лаконічність образотворчих засобів надають композиції романтичність і ліризм.

Прагнення знаходити оригінальні композиції, експериментувати з кольором, наочно виявляється і в «Сун ся гуань цюань ту» («Сидячи під соснами, милуються криницею», 248,2 x104, 6 см, папір, туш, Національний палацовий музей, Тайбей). Робота відрізняється від попередньої чіткістю структури: композиційним і змістовним центром виступає зображення двох друзів, що сидять біля струмка на різних його берегах. Задній план займають порослі соснами і листяні дерева гори; виходячи на передній план у лівій частині сувою, кам'яні брили немов химерно трансформуються в кряжисті деревні стовбури. Картина витримана у холодних блідо—блакитних і зеленуватих тонах, які надають композиції атмосферу примарного бачення.

У більшості робіт структурна чіткість і щільність заповнення простору поєднуються з інтенсивністю кольору і навмисною архаизацией зображень, прикладами чого є сувої «Чжень Шан чжай ту» («Кабінет Чжень Шана», 36x107, 8 см, папір, туш, фарби, Шанхайський художній музей) і «Хуй шань ча хуй ту» («Чаювання у прекрасних горах», 21,8 x67, 5 см, папір, фарби, Музей Гугун, Пекін). Друга з картин за змістом перегукується з «Сун ся гуань цюань ту», але відрізняється деталями: двоє друзів показані поруч, на одному березі струмка; ліва частина композиції завершується зображенням павільйону біля краю скелястого плато, що переходить у рівнину. Живопис характеризується інтенсивною, хоча і не строкатою, кольоровою гамою з переважанням відтінків зеленого та коричневого кольору, на тлі яких чітко виділяються фігури у білому одязі.

Улюбленими мотивами пейзажів Вень Чженміна є зображення сосен і кипарисів, оригінально трактовані і майстерно введені в загальний лінійний «візерунок» гірських і деревних форм, як видно на сувої «Гу му хань цюань ту» ("Старі дерева у холодного водоспаду ", 193,6 x59 см, папір, туш, фарби, Національний палацовий музей, Тайбей), композиція якого об'єднана вузьким, як стрічка, водоспадом, що позначає вертикальну вісь і виходить внизу на передній план. В іншому значна частина простору заповнена тонко проробленим і виконаним в зеленувато—коричневій гамі зображенням древньої сосни з могутньою стовбуром і вузлуватим гіллям.

Пейзажі Вень Чженміна творчо поєднують досвід попередників і тому володіють мальовничою новизною і безумовною авторською самобутністю.

Каліграфія[ред. | ред. код]

Величезний вплив на стиль і техніку письма Вень Чженміна мав Шень Чжоу, після смерті якого він став безперечним лідером напрямки У-пай. Вень Чженмін ретельно вивчав творчість Ван Сі-чжі і орієнтувався на стиль Хуан Тін-Цзяня.

Працював у різних стилях, але прославився головним чином у стилі «сіншу» і дрібноформатному статуті. Створив багато версій Цянь Цзи вень («Прописи тисячі ієрогліфів») у почерках чжуаньшу, лішу, кайшу і цаошу, за що отримав прізвисько «Чжао Менфу династії Мін».

Індивідуальна манера склалася в останні десятиліття життя каліграфа. У 1551 році він написав дрібноформатним статутом «Записки з Альтанки Старого Бражника» Оуян Сю. Він міг писати дрібні ієрогліфи абсолютно твердою рукою. Останні твори каліграфа позбавлені зовнішньої привабливості і помітності, досконалий професіоналізм привів до чистоти і бездоганності форм — його риси елегантні, міцні і енергійні, кожна риса міцно утримується на своєму місці і разом з тим включена в загальну енергетичну циркуляцію тексту.

Вень Чжен-хв став засновником власної школи в рамках напрямку У-пай. Його викладацький дар дозволяв учням не ставати сліпими наслідувачами вчителя, а успішно виявляти творчу індивідуальність, як в каліграфії, так і в живопису.

Література[ред. | ред. код]

Водночас з каліграфією та живописом Вень Чженмін складав численні вірші. Вони були невеличкі — з двох строф. Вірші присвячені товаришам, учням друзям. В інших подається краса природи його рідного міста. Найбільш відомі «Озеро Шишу», «Спасибі за спогади» та ін.

Джерела[ред. | ред. код]

  • Chang Leon L.-Y., Miller P. Four Thousand Years of Chinese Calligraphy. Chic.-L., 1990
  • Edwards R. The Art of Wen Cheng-ming. Ann Abor, 1976
  • The Shanghai Museum of Art / Ed. by Zhen Zhiyu. N.Y., 1981.
  1. а б в г China Biographical Database