Користувач:Dgho/Пм
Постмодернізм - широка течія в дургій половині ХХ століття, яка охоплює філософію, мистецтво, архітектуру та критиці і позначає відхід від принципів модернізму[1][2]. Хоча постмодернізм і охоплює широкий діапазон ідей, але його зазвичай виокремлюють завдяки скептичному та іронічному ставленню до метанаративів, ідеологій і різноманітних догматів універсалізму, включаючи об'єктивні визначення розуму, людської природи, соціального прогресу, морального універсалізму, абсолютної істини та об'єктивної реальності.[3] Натомість, мислителі-постмодерністи можуть припускати, що опора на розум та істину є продуктом соціального, історичного або політичного дискурсу та інтерпретацій і таким чином невідривні від контексту та соціальної ситуації, в якій виникли. У зв'язку з цим загалом постмодерністський спосіб мислення має схильність до епістемологічного і морального релятивізму, плюралізму, неповаги і автореферентності.[3]
Постмодернізм включає скептичні інтерпретації культури, літератури, мистецтва, філософії, історії, економіки, архітектури, фантастики та літературної критики. Він почасти пов'язаний із деконструкцією та постструктуралізмом, бо використання відповідного терміну значно поширилося за часів пост-структурного мислення ХХ століття.
Термін постмодернізм був застосований до цілої низки рухів, в основному, в мистецтві, музиці, літературі, які виступили проти тенденцій у модернізмі, і, як правило, відзначається відродженням історичних елементів і прийомів[4].
Історія[ред. | ред. код]
Термін постмодерн уперше був використаний близько 1880-х років. John Watkins Chapman запропонував "постмодерний стиль живопису" як спосіб уникнути французького імпресіонізму[5]. J. M. Thompson у статті 1914 року для The Hibbert Journal (щоквартальний огляд філософії) використовував термін для опису змін у відносинах і переконаннях у критиці релігії: "Сенс існування постмодернізму в тому, щоб уникнути подвійного мислення в модернізмі, будучи ретельним у своїй критиці, поширивши її на релігію, теологію, релігійні переживання і католицьку традицію"[6].
У 1921 і 1925 роках слово постмодернізм використовувалося для опису нових форм мистецтва і музики. У 1942 році H. R. Hays описав його як нову літературну форму. У якості загальної історіографічної теорії воно було вперше використане 1939 року Арнольдом Тойнбі:. "Наш власний постмодернізм отримав початок у великій війні 1914—1918 років"[7]
У 1949 році термін був використаний для опису невдоволення архітектури у стилі модерн, яке призвело до виникнення архітектури постмодерну[8], яка також, можливо, була відповіддю на модерністський архітектурний рух, відомий як Міжнародний стиль. Постмодернізм в архітектурі відзначений повторним виникненням поверхневого орнаменту, посиланням на навколишні будинки в міській архітектурі, історичними відсилками до декоративних форм (еклектика), і неортогональними кутами.
Пітер Друкер запропонував, що перетворення світу на постмодерністський відбулося між 1937 і 1957 роками (коли він це писав). Він описав постмодернізм як ще "безіменну еру", охарактеризовану як перехід до концептуального світу, заснованого на паттерні образів і процесів, а не механіки, вираженого чотирма новими реаліями: появою освіченого суспільства, важливістю міжнародного розвитку, зниженням ролі національних держав і крахом життєздатності незахідних культур[9].
У 1971 році, в лекції, прочитаній в Інституті сучасного мистецтва в Лондоні, Мел Бохнер описав постмодернізм в мистецтві, як те, що почалося від Джаспера Джонса, "який першим відкинув почуття й особливу точку зору в якості основи для свого мистецтва і розглядав мистецтво як критичне дослідження"[10].
Зовсім недавно Вальтер Труетт Андерсон описав постмодернізм як те, що належить до одного з чотирьох типологічних світоглядів, а саме: (а) іронічний постмодерн, який бачить істину соціально визначеною, (б) науково-раціональний, в якому істина знаходиться через методичне, вивірене дослідження, (в) суспільно-традиційний, в якому істина знаходиться у спадщині американської та західної цивілізації, або (г) нео-романтичний, в якому істина знаходиться через досягнення гармонії з природою та/або духовні вишукування внутрішнього Я[11].
Постмодерністські ідеї у філософії, подальші дослідження культури та суспільства розширили значення критичної теорії і стали відправною точкою для робіт у галузі літератури, архітектури та дизайну, а також поглядів на маркетинг/бізнес та нових інтерпретацій історії, права і культури, починаючи з кінця 20-го століття. Цей розвиток є свідченням переоцінки всієї західної системи цінностей (таких як любов, шлюб, популярна культура, перехід від промисловості до економіки послуг), що відбулося з 1950 до 1960 років, з піком під час революційних подій 1968 року у Франції - що описується терміном постмодерн[12], - на відміну від постмодернізм, терміну, що відноситься до думки або руху. Постмодернізм також використовується як термін, взаємозамінний із пост-структуралізм (із якого постмодернізм виріс). Віддаючи належне постмодерністській думці, правильне розуміння постмодернізму вимагає розуміння постструктуралістського руху та ідей його захисників. Постструктуралізм призвів до постмодернізму так само, як структуралізм вплинув на нього ж. Він характеризується новими способами мислення, на відміну від оригінальної форми структуралізму[13]. Слово "постмодерністський" описує певну річ як частину глобального руху. Слово "постмодерн" поміщає цю річ у період часу від 1950 року, що робить її частиною новітньої історії.
Вплив на мистецтво[ред. | ред. код]
Архітектура[ред. | ред. код]
парадигма маси, стандартизованого виробництва і споживання, в той час як постмодерн був створений з більш гнучка форма накопичення капіталу, ринок праці и і організації (Irving 1993 року, 60). Крім того, існує відмінність між постмодернізму "реакції" і один з "опору". Постмодернізму в "реакції" відкидає модернізму і прагне, щоб повернутися до втрачених традицій та історії, щоб створити новий культурний синтез, в той час як Постмодерн "опору" прагне розкрити Модернізм і критика про походження не обов'язково повертаючись до них ( Ірвінг 1993 60). У результаті постмодернізму, планувальники набагато менш схильні закласти міцну або стійкий позов там бути одна «правильний шлях" залучення в міському плануванні і більш відкриті для різних стилів та ідей ", як планувати" (Ірвінг 474 ). <посилання> Ґудчайлд, У 1990, "Планування і Modern'Postmodern Дебати", у місті Огляд планування, т. 61, немає. .. 2, стор NBSP &; 119-137 </ вих> <посилання> Hatuka, Т & D'Hooghe, У 2007 році, «Після постмодернізму: переадресація ролі утопії в міський дизайн і планування», в місцях: Форум дизайну для суспільного життя, т. 19, випуск 2, стор & NBSP ;. 20-27 / </ вих> <посилання> Ірвінг в 1993 році, "Сучасне / Постмодерн Розділяй і містобудування", в університеті Торонто Quareterly, вип. 62, немає. 4, стор NBSP &; .. 474-487 </ вих> <посилання> Сімонсен, К 1990, 'Планування на "постмодерністської" умови ", в Acta Sociologica, т. 33, немає. 1, стор NBSP &; .. 51-62 </ вих>
=== === Література Орхан Памук, переможець 2006 Нобелівської премії в галузі літератури
Літературний постмодернізм був офіційно відкритий в Сполучених Штатах з першого випуску Кордон 2 , підзаголовок "Журнал постмодерну літератури і культури", яка з'явилася в 1972 році Девід Антін, Чарльз Олсон, Джон Кейдж, і чорний коледжу гори школа поезії і мистецтва були невід'ємними цифри в інтелектуальній та художньої експозиції постмодернізму в той час. <порядковий> Андерсон, Витоки постмодернізму , Лондон: Verso, 1998, ч.2 :. "кристалізації" </ вих> межа 2 . залишається впливовим журналом в постмодерністських колах сьогодні <посилання> межа 2 , Університет Дьюка Натисніть Boundary2.dukejournals.org </ вих>
Хорхе Луїс Борхес 'и (1939) розповідь' 'П'єр Менар, автор Дон Кіхот' ', часто розглядається як передбачають постмодернізм <порядковий> Елізабет Bellalouna, Майкл Л. LaBlanc, Іра Марк Мілна (2000) Література країн, що розвиваються для студентів: L-Z с.50 </ вих> і осягнення ідеалу кінцевої пародії. <посилання ім'я = "Stavans1997p31"> Стейванс (1997) с.31 </ вих> Семюел Беккет іноді розглядається в якості важливого попередника і впливу. Письменники, які, як правило, пов'язані з постмодерністській літературі, включають Володимир Набоков, Вільям Гаддіс, Умберто Еко, Джон Хоукс, Вільям Берроуз, Giannina Braschi, Курт Воннегут, Джон Барт, Джин Рис, Дональд Бартельмі, EL Доктороу, Річард Kalich, Єжи Косинські, Делілло, Томас Pynchon <посилання> Шаблон:Цитують web </ вих> (робота Pynchon також була описана як " Високий сучасний "<посилання> Шаблон:Цитують Web </ вих>), Ісмаїл Рід, Кеті Акер, Ана Лідія Вега, Jáchym Тополя і Пол Остер.
У 1971 році арабо-американський вчений Ihab Хасан опублікував розчленування Орфея: до постмодерністської літератури "," ранній твір літературної критики від постмодерністської точки зору, в якій автор простежує розвиток того, що він дзвінки "література мовчання" через маркіз де Сад, Франц Кафка, Ернест Хемінгуей, Беккет, і багато інших, у тому числі таких подій, як театр абсурду а новий роман. У «постмодерністської фантастики" (1987), Брайан Макхейл Детальніше перехід від модернізму до постмодернізму, стверджуючи, що колишній характеризується епістемологічної домінуючою [прояснити], і що постмодерністські твори розробили з модернізму і, в першу чергу стурбовані питаннями онтології. У побудови постмодернізм (1992), Друга книга Макхейл, він забезпечує показання постмодерністської фантастики і деяких сучасних письменників, що йдуть під маркою кіберпанку. Макхейл "Що Був Постмодернізм?" (2007), <посилання> Шаблон:Цитують веб </ вих> наступним чином Raymond Федерман 'и свинцю в даний час за допомогою минулому часі при обговоренні постмодернізм.
=== === Музика Композитор Гурецький Шаблон:Невикористані розділ
Постмодерн музика або музика епоху постмодерну, або музику, яка слід естетичні та філософські тенденції постмодернізму. Як і передбачає назва, постмодерністський рух формується частково у відповідь на ідеали модернізм модерніст . Через це, Постмодернізм у музиці, в основному, визначається в опозиції до модерністської музики, і робота може бути модерн, постмодерн, або, але не одночасно. Джонатан Крамер постулює ідею (слідуючи Умберто Еко і Жан-Франсуа Ліотар), що постмодернізм (у тому числі музичну постмодернізм) менше стиль поверхню або історичний період (тобто, стан ), ніж ставлення .
Постмодерністський імпульс в класичній музиці виникла в 1960-х роках з появою музичного мінімалізм. Композитори, такі як Террі Райлі, Гурецький, Бредлі Джозеф, Джон Адамс, Стів Райх, Філіп Гласс Майкл Найман і Лу Харрісон відреагував на сприймається елітарності й безладний звук атонального академічної модернізму, виробляючи музику з простими текстурами і відносно приголосних гармонії, в той час як інші, особливо Джон Кейдж виклик переважаючі розповіді краси та об'єктивності, загальною для модернізму. Деякі композитори були відкрито під впливом популярної музики та етнічних світових музичних традицій.
Постмодерн класична музика, а не музичний стиль , але швидше відноситься до музики епоху постмодерну. Це має таке ж відношення до постмодерністської музики, що постмодерн ведмедів постмодернізму. Постмодерн музика, з іншого боку, розділяє характеристики з постмодерністський арт - тобто, мистецтво, яке приходить після і реагує проти модернізму.
Хоча, що представляє загальне повернення до певних понять музикування, які часто вважається класичною або романтичної [джерело?], не всі постмодерністські композитори цурався експериментатор або академічні принципи модернізму. Роботи голландського композитора Людовик Андріессен, наприклад, виявляють занепокоєність, що експериментатор рішуче анти-романтична. Еклектика і свобода вираження думок, у відповідь на жорсткість і естетичних обмежень модернізму, є відмінними рисами постмодерну впливу в музичній композиції.
=== === Графічний дизайн
Постмодерн дизайнери були в початкових стадіях, що ми зараз називаємо «графічний дизайн». Вони створили твори, починаючи з 1970-х років без встановленого прихильності до раціональному порядку і формальної організації. Вони також, здавалося, не зовсім звертають уваги на традиційних конвенцій, таких як чіткість. Іншою характерною постмодерністської графічного дизайну є те, що "ретро, техно, панк, гранж, пляж, пародія, і стилізація були всі помітні тенденції кожного були свої власні сайти і місця, недоброзичливці і адвокатів." <ref> . Пірсон. 2008. с. 305—306. {{cite book}}: Cite має пустий невідомий параметр: |ISBN 978-0132410755= (довідка); Пропущений або порожній |title= (довідка); Проігноровано невідомий параметр |. Назва= (довідка); Проігноровано невідомий параметр |Останнє= (довідка); Проігноровано невідомий параметр |перша= (довідка) </ ref> Тим не менш, у той час як постмодерністський дизайн зробив не перебувати з одного єдиного графічного стилю, рух було виразним і грайливим час для дизайнерів, які шукали більше і більше способів, щоб йти проти системи. Основні впливові постмодерністські дизайнери включають Вольфганг ВАЙНГАРТЕН, квітень Грейман, Тібор Кальман і Джеймі Рід.
- ↑ postmodernism: definition of postmodernism in Oxford dictionary (American English) (US). oxforddictionaries.com.
- ↑ Ruth Reichl, Cook's November 1989; American Heritage Dictionary's definition of "postmodern"
- ↑ а б Duignan, Brian. postmodernism. Britannica.
{{cite web}}:|access-date=вимагає|url=(довідка); Пропущений або порожній|url=(довідка) - ↑ Merriam Webster's Collegiate Dictionary, 2004
- ↑ Hassan, Ihab, The Postmodern Turn, Essays in Postmodern Theory and Culture, Ohio University Press, 1987. p. 12ff.
- ↑ Thompson, J. M. "Post-Modernism," The Hibbert Journal. Vol XII No. 4, July 1914. p. 733
- ↑ Arnold J. Toynbee, A study of History, Volume 5, Oxford University Press, 1961 [1939], p. 43.
- ↑ Encyclopaedia Britannica, 2004
- ↑ Drucker, Peter F. (1957). Landmarks of Tomorrow. New York: Harper Brothers. Процитовано 2 August 2015.
- ↑ Bochner, Mel. Solar system & rest rooms: writings and interviews, 1965-2007, MIT Press, 2008, p. 91.
- ↑ Walter Truett Anderson (1996). The Fontana Postmodernism Reader.
- ↑ TRANS Nr. 11: Paul Michael Lützeler (St. Louis): From Postmodernism to Postcolonialism. inst.at.
- ↑ Yilmaz, K 2010, 'Postmodernism and its Challenge to the Discipline of History: Implications for History Education', Educational Philosophy & Theory, 42, 7, pp. 779-795, Academic Search Premier, EBSCOhost, viewed 18 April 2012.
- ↑ Sullivan, Louis. "The Tall Office Building Artistically Considered," published Lippincott's Magazine (March 1896).
- ↑ Loos, Adolf. "Ornament and Crime," published 1908.
- ↑ Manfredo Tafuri, 'Architecture and utopia: design and capitalist development', Cambridge: MIT Press, 1976.
- ↑ Venturi, et al.