Веселка тяжіння

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Веселка земного тяжіння
англ. Gravity’s Rainbow
Веселка тяжіння.jpg
Жанр фантастика, постмодернізм
Автор Томас Пінчон
Мова англійська
Видавництво Viking Press
Опубліковано 28 лютого 1973
ISBN-13: 978-4-336-03057-3, 978-4-336-03058-0, 978-4-10-537212-5, 978-4-10-537213-2
ISBN-10: 0-670-34832-5
Нагороди
Попередній твір Виголошується лот 49
Наступний твір Slow Learner[d]

«Веселка земного тяжіння» (англ. Gravity’s Rainbow) — постмодерністський роман Томаса Пинчона, вперше опублікований 28 лютого 1973 року.

Сюжет розгортається в Європі в кінці Другої Світової війни, в центрі по розробці, виробництву та відправленню ракет Фау-2 для німецьких військ, де кілька персонажів відправляються на пошуки розкриття секрету таємничого пристрою під назвою «Schwarzgerät» («чорний блок»), який буде встановлений на ракеті з серійним номером «00000».

«Веселка земного тяжіння» представляє жанр трансгрессивной літератури, піддаючи сумнівам і інвертуємо соціальні стандарти девіантності і відрази[1], переступаючи межі західної культури і мислення[2][3]. Роман часто відхиляється від традиційних елементів сюжету і розвитку персонажів, надаючи більшого значення спеціалізованим знанням самого широкого спектру дисциплін.

Структура і хронологія[ред. | ред. код]

Назва роману походить від «веселко-подібної» параболічної траєкторії ракети Фау-2, що створюється рухом під дією сили тяжіння після вимикання двигуна; і так само може бути вказівкою на «форму» сюжету, яку деякі критики знаходять круговою або циклічною, як справжня форма веселки. Це прямує за літературним традиціям романів «Поминки по Фіннегану» Джеймса Джойса та «Людина довіри» Германа Мелвілла[4]. «Веселка земного тяжіння» складається з чотирьох частин, кожна з яких складається з декількох епізодів, які графічно розмічені на частини серіями квадратів. Передбачається, що вони зображують перфорацію на бобіні кіноплівки або мають деяке відношення до інженерної міліметрівки, на якій написаний перший проект роману[5]. Один з редакторів книги говорив, що квадрати натякають на цензуру листів солдатів їх близьким під час війни. В таких листах вирізані в цілях безпеки слова замінялися чорними квадратами або прямокутниками[6]. Квадрати, початківці кожну з чотирьох частин, таким чином увазі не написані або видалені стороннім редактором або цензором частини [7]. Кількість епізодів у кожній частині несе в собі нумерологічне значення, яке, нарівні з символікою Таро, використовується протягом всього роману[8].

Частина 1: По той бік нуля[ред. | ред. код]

«Частина 1: По той бік нуля» складається з 21 епізоду [9] Назва «По той бік нуля» пояснює відсутність повного зникнення умовного рефлексу, тобто, як показано в першій частині, Ласло Джамф знижує до нуля вплив подразників на Тирона Слотропа в дитинстві, але «по той бік нуля все ще може тривати тихе згасання». Події цієї частини відбуваються під час різдвяного адвенту 18-26 грудня 1944 року. Епіграфом є цитата з памфлету Вернера фон Брауна 1962 року: «Природа не знає вимирання, тільки трансформацію. Все, чого мене навчила і продовжує вчити наука, це зміцнення віри в духовне існування після смерті»[10]

Частина 2: Відпустка у казино «Герман Герінг»[ред. | ред. код]

«Частина 2: Відпустка у казино „Герман Герінг“» складається з 8 епізодів [11] Події цього розділу охоплюють п'ять місяців від Різдва 1944 року до Трійці 20 травня 1945 року. Епіграф цитує звернення Мериана Купера до Фей Рей до її героїні в фільмі «Кінг-Конг»: «У вас буде самий високий, темний виконавець головної ролі в Голлівуді» [12]

Частина 3: В Зоні[ред. | ред. код]

«Частина 3: В Зоні» складається з 32 епізодів [13] Дія третьої частини відбувається влітку 1945 року, але містить спогади, які стосуються подій часових рамок другий частини, що відбувалися між 18 травня і 6 серпня; дня першого вибуху атомної бомби і свята Преображення Господнього. Епіграф взято з «Чарівника з країни Оз», де Дороті, прибувши в Оз, показує свою дезорієнтацію в новому середовищі: «Тото, у мене таке відчуття, що ми вже не в Канзасі...».

Частина 4: Протидіюча сила[ред. | ред. код]

«Частина 4: Протидіюча сила» складається з 12 епізодів. Сюжет цієї частини починається незабаром після 6 серпня 1945 року і охоплює період до 14 вересня того ж року, Дня Воздвиження Святого Хреста. Проста епіграфічна цитата: «Що?» пов'язана з Річардом Ніксоном і додана після завершення роботи над романом, натякаючи на Вотергейтський скандал. Оригінальний епіграф до цього розділу (як видно з читання попереднього варіанту книги) був уривком з тексту пісні Джоні Мітчелл «Кактусове дерево».

Сюжет[ред. | ред. код]

Зміст[ред. | ред. код]

Запуск ракети Фау-2

Сюжет роману складний і складається з безлічі пересічних сюжетів, в яких беруть участь понад 400 персонажів [14] Об'єднуючими темами протягом роману є ракети Фау-2, взаємодія між свободою волі і кальвіністської зумовленістю, розрив природного кругообігу природи, поведінкова психологія, сексуальність, параноя і теорії змови про «Картелі Феба» і иллюминатах. «Веселка земного тяжіння» також значною мірою спирається на теми, з якими Пинчон, ймовірно, стикався у своїй роботі як технічний письменник для Boeing. Відомо, що архіви Boeing містять масивну бібліотеку історичних документів про ракети Фау-2, які, ймовірно, були доступні Пинчону. Розповідь у романі ведеться від різних осіб, ця техніка розвинена Пинчоном пізніше в романі «На день похорону Мого». Стиль і тон оповідання відрізняється в залежності від провідного персонажа: деякі викладають сюжет у вкрай неформальному тоні, деякі частіше вдаються до особистої інтерпретації того, що відбувається, деякі навіть ламають четверту стіну. Герої ведуть розповідь у різних формах від сценарію для фільму до потоку свідомості.

З розвитком сюжету все більша увага приділяється темам Таро, параної, і жертвоприношень. Ці три теми досягають найвищого ступеня наприкінці роману і в епілогах багатьох персонажів. У романі також присутній персонаж Піг Бодін з «V.», який пізніше стане візитною карткою складної і взаємозалежної вигаданої всесвіту Пинчона, з'являючись майже у всіх його творах.

Розповідь починається з того, що читач спостерігає Пірата Прентиса, спочатку уві сні, потім в його будинку в Лондоні часів війни. Далі Пірат разом з Роджером Мексикою і Стрілочником слід на роботу в АХТУНГ, надсекретний військовий філія, де читачеві представляють лейтенанта армії США по імені Тирон Слотроп, чия безладна історія стає основним сюжетом роману.

У першій частині діють безліч персонажів, включаючи Франца і Ліні Поклер, Роджера Мексику і Джессіку, і Томаса Гвенхидви, багато з яких з'являться повторно лише на останніх сторінках роману. Багато з представлених персонажів більше ніколи не з'являться. У насправді, більшість з чотирьохсот персонажів з'являються лише раз і служать для демонстрації значного масштабу і опрацьованості всесвіту Пинчона. Слотроп також піддається різним психологічним тестам, багато з яких включають в себе прийняття амобарбитала. Метою тестування є вивчення обробки по системі Павлова дослідником Стрілочником.

У другій частині «Відпустка у казино „Герман Герінг“», Слотроп проходить таємну підготовку і, при загадкових обставинах, надсилається начальством в казино «Герман Герінг» нещодавно звільненій Франції, де і відбувається основна дія другої частини. Там він дізнається про ракету з нерегулярним серійним номером 00000 і компоненті, названому «S-Gerät» (скорочено від «Schwarzgerät», «чорний блок»), зробленому з невідомого досі пластику Іміполекс Г. У главі «В Зоні», поки Слотроп продовжує свої пошуки, за ним починають стежити інші персонажі. Багато з них представлені нам як «тіні» і лише частково помічені головним героєм. Велика частина подій відбувається на поромі «Анубіс», за допомогою якого різні персонажі здійснюють подорожі в часі. Слотроп зустрічає і зав'язує тривалі відносини з Маргаритою Ердман, актрисою порнофільмів і мазохісткою. «В Зоні» також містить найдовший епізод роману, тривалу історію Франца Поклера, ракетного інженера, насильно рекрутованого для надання допомоги у виробництві «чорного блоку». У кінцевому рахунку 00000 запущений навесні 1945 року, ближче до кінця війни. Ракетник виконує різні завдання для своїх і чужих потреб. Так триває, поки він не залишає регіон, прямуючи в північну Німеччину в пошуках 00000 і відповідей про своє минуле. Пізніше Слотроп повертається на «Анубіс», де знаходить Б'янку мертвою, що, можливо, служить причиною подальшого розпаду його психіки. Він продовжує паломництво по північній частині Німеччини, на різних етапах приміряючи особистості російського полковника і міфічного Героя Свині, в пошуках додаткової інформації про своє дитинство і 00000.У висновку романа протагоністи по всьому світу обговорюють різні теми від Таро до смерті. До кінця «Протидіє сили» з'ясовується, що «чорний блок» насправді капсула для утримання людини, створена Блицеро. Історія запуску 00000 докладно описується спогадами оповідачів. Наприкінці фінального епізоду, розказаного частково від другої особи, ракета знижується над Британією. Таким чином, роман починається і закінчується ударом ракети Фау-2 під час війни у Великій Британії.

Прив'язка до реальності[ред. | ред. код]

Цей образ Вернера фон Брауна згадується в оповіданні, даючи досить точні часові рамки для деяких подій в книзі.

Багато фактів у романі засновані на технічних документах, що відносяться до ракет Фау-2. Відсилання до праць І. П. Павлова, П. Д. Успенського та Юнга засновані на дослідженнях Пинчона. Послідовність команд запуску німецькою мовою, що прозвучали в кінці роману, також вірна і, ймовірно, скопійована з технічної доповіді, підготовленої в рамках операції «відповідь вогонь». Насправді 16 грудня 1944 року ракети Фау-2 потрапили в кінотеатр Rex в Антверпені, де близько 1200 людей дивилися кіно «Людина з рівнини», убивши 567 осіб. Це стало наймасовішим вбивством людей однієї ракетою протягом всієї війни.

Секретні військові організації, практикуючі окультні прийоми ведення війни, мали історичне значення в Аненербе та інших нацистських організаціях, в той час як союзні сили були обмежені певними особами, такими як Луї де Уолс, який працював на MI5.

Крім цього в романі використовується безліч відсилань до реальних подій, що зміцнюють розуміння складної хронології оповідання. Прикладом може служити поява фотографії Вернера фон Брауна з гіпсом на руці. Історичні документи вказують час і місце нещасного випадку, в якому фон Браун отримав перелом, забезпечуючи тим самим опорні факти, за якими читач може відновити подорож Слотропа. Іншим прикладом є включення в мовну сітку радіо BBC виступи Бенні Гудмена, яке, згідно з історичними записами, відбувалося лише раз. Подальші історичні події, такі як бомбардування союзними силами Пенемюнде і Нордхаузена (розташованого недалеко від концтабору " Дора-Міттельбау, де виробляли ракети Фау-2) також з'являються в романі для з'ясування послідовності розповіді.

Стиль[ред. | ред. код]

Поет К. Е. Сиссман в огляді «Веселка земного тяжіння» для The New Yorker сказав про Пінчона:

«Він, майже математик прози, що знаходить найменшу та найбільшу напругу кожного слова і рядка, кожної гри слів і двозначності, може застосовувати ці знання практично без упущень йдучи на лякаючі та підбадьорливі лінгвістичні ризики. Таким чином, його дивно гнучка мова може спочатку описувати болючу й делікатну любовну сцену, а потім, без паузи, зареве звуками і відгомонами п'яної, розгнузданої оргії»

— Sissman, L. E. Hieronymus and Robert Bosch: The Art of Thomas Pynchon. The New Yorker[15]

.

Критика[ред. | ред. код]

Роман отримав не лише високі похвали за інновації і складність, але також і достатню кількість критики. У 1974 році «Веселка земного тяжіння» була висунута на Пулітцерівську премію. Троє членів журі проголосували «за», решта одинадцять «проти» — в результаті номінація в цьому році залишилася без призера.

У 1973 році роман номінований на премію «Неб'юла» в номінації «кращий роман» і розділив у 1974 році приз U. S. National Book Award в номінації «художня література».[16] 1974 року також був номінований на премію «Юпітер».

З моменту публікації «Веселка земного тяжіння» породила величезну кількість літературної критики і коментарів, в тому числі два посібники для читачів і кілька інтернет-узгоджень. Роман часто називають головним твором Томаса Пінчона[17]. «Веселка земного тяжіння» включена до списку «100 кращих романів усіх часів» [18] (кращі англомовні романи з 1923 по 2005 роки за версією Time), і на думку деяких критиків є одним з найвизначніших американських романів [19]

Відображення в мистецтві[ред. | ред. код]

Культурний вплив[ред. | ред. код]

Роман розглядається такими вченими, як Гвідо Альманси, як найбільша постмодерністська робота літератури XX-го століття. Хоча книга отримала Національну книжкову премію 1974 року, Пинчон не прийняв і не визнав цю нагороду. Томас Гінсберг з «Вікінг Прес» запропонував коміку Ирвину «Професор» Корі прийняти нагороду від його імені. Пинчон погодився, що призвело до одного з найбільш незвичайних виступів прийняття нагороди, який завершився пробігом голої людини через сцену посеред роздумів Корі [20]. «Веселка земного тяжіння» переведена на німецьку мову лауреатом Нобелівської премії Ельфрідою Єлінек, і деякі критики вважають, що це мало великий вплив на її власний стиль письма [21]

Адаптації[ред. | ред. код]

Згідно документальній драмі Роберта Брамкампа про Фау-2 і «Веселці земного тяжіння», названій «Prüfstand VII», ВВС почали в період між 1994 і 1997 роками проект з виробництва кіноадаптації «Веселка земного тяжіння». Деякі сцени з них, разом з драматизованими епізодами з роману, включені в фільм Брамкампа, проте основна увага приділялася Пенемюнду і Фау-2[22].

Музика[ред. | ред. код]

Текст пісні «Whip It» групи Devo, як стверджує Джеральд Касал, натхненний пародійними лімериками і поемами «Веселка земного тяжіння». У 1984 році роман надихнув Лорі Андерсон на створення пісні «Gravity's Angel». У своєму автобіографічному виступі в 2004 році вона розповіла, що одного разу зв'язувалася з Пинчоном, щоб просити схвалення на адаптацію «Веселка земного тяжіння» у вигляді опери. Пинчон відповів, що він дозволить їй зробити це з однією умовою: опера повинна бути написана для одного інструменту: банджо. Андерсон сприйняла це як ввічливу відмову. Німецька авангард-рок-група Cassiber включила тексти з роману в свій альбом 1990 року A Face We All Know. Використання текстів узгоджено з агентом Пинчона[23]. Одна з пісень британської групи Klaxons з альбому Myths of the Near Future 2007 року носить назву «Веселка земного тяжіння».

Образотворче мистецтво[ред. | ред. код]

Нью-йоркський художник Зак Сміт створив серію з 760 малюнків під назвою «Одна картина для кожної сторінки роману Томаса Пинчона „Веселка земного тяжіння“» (також відому під назвою «Картини, які відбуваються на кожній сторінці роману Томаса Пинчона „Веселка земного тяжіння“») [24]. Малюнки, які займають одинадцять рядів і більше одинадцяти метрів на стіні в самому буквальному сенсі ілюструють кожну сторінку роману. Частина з них зображує пальми, взуття, м'які іграшки, лимонний торт безе, Річарда Ніксона, Зигмунда Фрейда, залізну жабу, підключену до електричної батареї, пані та інші образи з роману. Серія успішно прийнята на biennial 2004 року в Нью-Йорку і описана як «подвиг ескізів і концепцій» (Abbe, 2004). У листопаді 2006 року видавництво Tin House випустило книгу «Картини, які відбуваються на кожній сторінці роману Томаса Пинчона „Веселка земного тяжіння“» (ISBN 097731278X). У 1999 році картина американського художника Фреда Томаселлі, натхненна романом і названа «Веселка земного тяжіння», додана до постійної експозиції в Музеї американського мистецтва Уїтні в Нью-Йорку [25].

Примітки[ред. | ред. код]

  1. Booker, M. Keith. Techniques of Subversion in Modern Literature: Transgression, Abjection, and the Carnivalesque. — University Press of Florida, 1991
  2. Schwab, Gabriele. Subjects Without Selves: Transitional Texts in Modern Fiction. — Harvard University Press, 1994. 
  3. Moore, Thomas. The style of connectedness: Gravity’s rainbow and Thomas Pynchon. — Columbia: University of Missouri Press, 1987
  4. Weisenburger, «Introduction», стр. 9: «… the shape of Gravity’s Rainbow is circular. The literary precursors of this design … are Joyce’s Finnegans Wake and Melville’s … The Confidence Man.»
  5. Weisenburger, «Introduction», стр. 1: «The first draft of Gravity’s Rainbow was written out in neat, tiny script on engineer’s quadrille paper.»
  6. Howard, Gerald (2005). «Pynchon from A to V
  7. Levine, «Gravity’s encyclopedia/Edward Mendelson», стр. 193
  8. Weisenburger, «Part 1: Beyond the Zero», стр. 15: «Numerological correspondences also shape part 1… There are twenty-one episodes in part 1; the Tarot deck has twenty-one numbered cards, if one omits another — The Fool — which is a … null card.»
  9. Weisenburger, «Part 1: Beyond the Zero», стр. 15: «Numerological correspondences also shape part 1… There are twenty-one episodes in part 1; the Tarot deck has twenty-one numbered cards, if one omits another — The Fool — which is a … null card.»
  10. Von Braun, Wernher, Von Braun, Wernher, «Why I Believe in Immortality», in William Nichols (ed.), The Third Book of Words to Live By, Simon and Schuster, 1962, стр. 119—120. in William Nichols (ed.), The Third Book of Words to Live By, Simon and Schuster, 1962, стр. 119—120..
  11. Weisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 86, 105, 125—126, 152, 153, 291: «The number eight has a widespread significance throughout GR: there were eight episodes in part 2; Slothrop assumes eight different identities; V-E Day, White Lotos Day and Pynchon’s birthday all fell on May 8; the text references Krishna, eighth avatar of Vishnu; and in Judaeo-Christianity eight is the number of letters in the Tetragrammaton.»
  12. Weisenburger, «Part 2: Un Perm au Casino Hermann Goering», стр. 105: «The epigraph derives from a New York Times feature of September 21, 1969, entitled 'How Fay Met Kong…'»
  13. Weisenburger, «Part 3: In The Zone», стр. 105: «Part 3 of the novel contains thirty-two episodes…because the gravitational pull…is a constant thirty-two feet per second and…because the number is significant in Kabbalistic mythology.»
  14. Tanner, стр. 74: «There are over 400 characters … there are many discernible … plots … these plots touch and intersect, or diverge and separate.»
  15. Sissman, L. E. (1973) Hieronymus and Robert Bosch: The Art of Thomas Pynchon. The New Yorker 49, 19 May 1973, стр. 138—40.
  16. «National Book Awards — 1974». National Book Foundation. Retrieved 2012-03-29.
  17. Pynchon, Thomas | Authors | guardian.co.uk Books
  18. All-TIME 100 Novels
  19. [Almansi, стр. 226: «piu importante romanzo americano del secondo dopoguerra, Gravity’s Rainbow di Thomas Pynchon (romanzo mai pubblicato in Italia, con grande vergogna dell’editoria nazionale).» English translation: «most important American novel of the second post-war, Gravity’s Rainbow by Thomas Pynchon (a novel never published in Italy, to the great shame of the national publishing industry)». Almansi’s comment is from 1994. Gravity’s Rainbow was translated and published in Italy in 1999.].
  20. The Official Site Of Irwin Corey
  21. Konzett, Matthias and Margarete Lamb-Faffelberger. Elfriede Jelinek: writing woman, nation, and identity: a critical anthology. — Madison NJ: Fairleigh Dickinson University Press, 2007
  22. Prüfstand VII downloads
  23. Cassiber's use of Gravity's Rainbow texts
  24. Title Page
  25. He Dropped Out Of Drugs, and Put Them in His Art by William Harris, New York Times, Arts and Leisure Desk, December 19, 1999

Література[ред. | ред. код]

  • Almansi, Guido, L’estetica dell’osceno, Madrid: Akal, 1977, (in Spanish) ISBN 84-7339-286-8
  • Booker, M. Keith. Techniques of Subversion in Modern Literature: Transgression, Abjection, and the Carnivalesque. — University Press of Florida, 1991. — ISBN 0-8130-1065-9.
  • Konzett, Matthias and Margarete Lamb-Faffelberger. Elfriede Jelinek: writing woman, nation, and identity: a critical anthology. — Madison NJ: Fairleigh Dickinson University Press, 2007. — ISBN 0-8386-4154-7.
  • Levine, George Lewis, Mindful pleasures: essays on Thomas Pynchon, Boston: Little, Brown, 1976, ISBN 0-316-52230-9
  • Moore, Thomas. The style of connectedness: Gravity’s rainbow and Thomas Pynchon. — Columbia: University of Missouri Press, 1987. — ISBN 0-8262-0625-5.
  • Schwab, Gabriele. Subjects Without Selves: Transitional Texts in Modern Fiction. — Harvard University Press, 1994. — ISBN 0-674-85381-4.
  • Tanner, Tony, Thomas Pynchon, London and New York: Methuen, 1982, ISBN 0-416-31670-0
  • Weisenburger, Steven, A Gravity’s Rainbow Companion, University of Georgia Press, 1988, ISBN 0-8203-1026-3
  • Сергей Шикарев Радости и тяготы // Если : журнал. — Москва: Любимая книга, 2012. — № 12. — С. 265-266. — ISSN 0136-0140.

Посилання[ред. | ред. код]