Фотожурналістика

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Перейти до навігації Перейти до пошуку
Фотожурналісти на Indianapolis Motor Speedway

Фотожурналістика — це особлива форма журналістики, яка збирає, обробляє та випускає новинний матеріал, використовуючи зображення для передачі тієї чи іншої події. Мета фотожурналістики максимально швидко інформувати про те, що відбувається, роблячи фотографії живими і справжніми в реальному часі. Тому робота фотожурналіста є, як цікавою, так і дуже небезпечною, адже часто доводиться робити знімки не тільки урочистих заходів, а й катастроф, аварій, знімати при поганих природних умовах та перебуваючи в червоних точках по всьому світу.

Журналістика
News Flat Icon GIF Animation.gif
 
Шаблон Шаблони · Категорія Категорія · Newspaper Cover.svg Портал

Фотожурналістика відрізняється від інших видів фотографії (наприклад, документальної фотографії, вуличної фотографії або фотографії знаменитостей) своєю необхідністю залишатися чесною і неупередженою. [1]

Історія[ред. | ред. код]

Фотожурналістика під час війни

Перші прояви фотожурналістики відбулися під час Кримської війни. Першим офіційним воєнним фотографом був Роджер Фентон, що робив знімки, які демонстрували наслідки війни. Його робота була опублікована в Illustrated London News (Ілюстровані Лондонські новини). [2]

Під час Громадянської війни в Америці фотограф Метью Бреді відобразив сцени табірного життя і поля битв для тижневика Harper's Weekly. [2]

Розвиток фотожурналістики

У другій половині 19-го століття ця область буде розширюватися за межі фотографій війни і стихійних лих. Фотограф Джон Томсон в парі з журналістом Адольфом Смітом для щомісячного журналу, який зображував життя людей на вулицях Лондона. З 1876 по 1877 рік вуличне життя в Лондоні зробило революцію в цій галузі, використовуючи образи в якості домінуючого засобу розповіді. [2]

Дві важливі технологічні розробки також допомогли просунути область вперед-напівтоновий друк і флеш-порошок. Напівтони, які в кінцевому підсумку замінили гравіювання, дозволили надрукувати повний спектр тіней на фотографіях і значно прискорили процес друку. До початку 1900-х років ця технологія була прийнята більшістю щоденних газет. Флеш-порошок дозволяв робити відверті фотографії в приміщенні, що було б дуже важливо для найвидатнішого соціального фотожурналіста того часу, Джейкоба Ріїса.

Датський іммігрант, Рііс прибув до Сполучених Штатів в 1870 році. Його основна робота "Як живе інша половина" документувала життя іммігрантів, що живуть в нетрях і багатоквартирних будинках Нью-Йорка. Будучи каталізатором соціальних реформ, його робота показала реальну силу, яку фотожурналісти можуть мати для стимулювання змін. [2]

Золотий вік

З появою першої 35-мм камери Leica в 1925 році, а також винаходом перших комерційних спалахів в 1927 році, була створена сцена для "золотого століття фотожурналістики". Цей так званий "Золотий Вік" тривав з 1930-х по 1960-і роки.

Ранні 35-міліметрові камери були першими, які були досить малі і досить легкі, щоб легко переносити в більшість середовищ. Ця нова фотографічна свобода поєднується з менш трудомісткими методами друку. Він перетворив фотожурналістику в потужний і поширений спосіб передачі новинних подій по всьому світу.

Примітними фотографами "золотого століття журналістики" є Уокер Еванс, Доротея Ланге і Гордон Паркс.

Уолкер Еванс документував життя простих людей протягом п'ятдесяти років. Його фотографії демонстрували людей у своєму повсякденному середовищі та демонстрували такі предмети, як випадкові старі, жваво розмовляючи перед старою вітриною магазину. Вони також показували бруднолицих бідних дітей, що сидять в лахмітті на дерев'яних верандах, мабуть, не звертаючи уваги на їх тяжке становище. В якомусь сенсі він відобразив тубільну природу, яка універсальна для всіх людей.

Найвідоміша фотографія Доротеї Ланге - це так звана "мати-мігрантка". Ця потужна фотографія показує голодну і стару до неї еру депресії мати і її діти. Ми мало знаємо про матір і дітей на цій культовій фотографії. Їх імена та історія ніколи не були відомі. У той час, коли була зроблена ця фотографія, вона і її діти харчувалися замороженими овочами і птахами, яких діти вбили.

Вона тільки що продала шини від своєї машини, щоб купити їжу, і по суті застрягла ні з чим, крім машини без коліс і навісу до намету. Ланге почала свою кар'єру в фотографії як фото-фінішер, а потім відкрила свою власну студію. Однак незабаром вона відчула необхідність документувати людей в їх власному середовищі існування.

Гордон Паркс був першим афроамериканським фотожурналістом і штатним співробітником журналу Life. Він задокументував головних лідерів руху за громадянські права, таких як Мартін Лютер Кінг і Малькольм Х. Цікаво, що він почав свою кар'єру в якості фотографа моди. [3]

Видатні фотожурналісти всіх часів[ред. | ред. код]

Метью б. Брейді (1822-1896) вважається найбільш раннім фотографом Американської історії. Став відомим завдяки роботам за часів Громадянської війни. Його використання мобільної студії і фотолабораторії дозволило більш яскраво показати військові дії і поле бою Громадянської війни. Відкрив фотостудію в 1844 році в Нью-Йорку і фотографував багатьох громадських діячів того часу. [4] Кендзі Нагаї (27 серпня 1957 - 27 вересня 2007) був японським фотожурналістом, який виконував багато завдань в зонах конфліктів і небезпечних районах по всьому світу. Він був застрелений в М'янмі (також відомої як Бірма) під час шафранної революції. Нагаї продовжував фотографувати, лежачи поранений на землі, пізніше вмираючи від вогнепальних поранень в груди. Він був єдиним іноземним громадянином, убитим під час протестів. [5]

У 2020 році відомі фотожурналісти відрізняються своєю оригінальністю і нестандартністю. Наприклад, Габріеле Галімберті - італійський фотограф-документаліст, що працює в компанії National Geographic. Він спеціалізується на довгострокових фотографічних проектах . Більшість його проектів і оповідань були зроблені у вигляді книг. Образи Габріеле доброзичливі і прямолінійні. Він часто фотографує людей і їх цінні речі. У його останньому проекті представлені діти з усього світу та їхні іграшки. [1] Діна Литовська - український Сучасний фотограф, що живе в Америці. Вона використовує елементи психології та соціальних змін, щоб зробити приголомшливі фотографії людей. Її теми варіюються від відомих знаменитостей до сільських жителів. Фонове проживання Діни в чужій країні надає її фотографіям оригінальний стиль. [6]

Видатні фотографії[ред. | ред. код]

Знаменита фотографія Анрі Картьє-Брессона "Людина стрибає через калюжу" 1930 року.

Анрі Картьє-Брессон зафіксував сцену через паркан позаду залізничного вокзалу Сен-Лазар в Парижі. Цей образ став прекрасним прикладом того, що Картьє-Брессон назвав "вирішальним моментом" .

"Немає нічого в цьому світі, що не мало б вирішального моменту.” - АНРІ КАРТЬЄ-БРЕССОН [7]

Фотографія Стенлі Формана «Жінка падає з пожежної драбини» 1975 року.

Форман був відомим фотографом, який працював у газеті "Бостон Геральд", коли він відвідав місце пожежі. Те, що почалося, коли він задокументував порятунок молодої жінки і дитини, швидко зайняло чергу, коли пожежна драбина звалилася. Пара почала падати, і він продовжував стріляти, поки вони падали. Він ловив їх, пливучи по повітрю. Форман тільки опустив камеру і обернувся в останній момент, коли зрозумів, що бачить жінку, що падає назустріч своїй смерті.

Ця знаменита фотографія принесла Форману Пулітцерівську премію . Але його цікава спадщина - це етичні питання, які він підняв про те, коли фотограф повинен припинити зйомку і чи доречно публікувати тривожні зображення. Це також змусило багато муніципалітетів застосовувати більш суворі правила пожежної безпеки, тому ви вирішуєте. [8]

Культова фотографія Юсуфа Карша «Вінстон Черчілль» 1941 року. Після нападу на Перл-Харбор Черчілль прибув до Оттави, щоб подякувати союзникам за їх допомогу. Не знаючи, що фотографу доручили зробити його портрет, він відмовився вийняти сигару з кишені. Як тільки фотограф сів, він підійшов до Черчілля, вийняв з рота сигару і, насупившись, зробив свою знамениту фотографію. Про цей інцидент Черчілль розповів Каршу "Ви можете навіть змусити лева, який гарчить стояти нерухомо, щоб його сфотографували.” Цей образ є одним з найбільш широко відтворюваних політичних портретів. Це давало фотографам дозвіл знімати більш чесні і навіть критичні портрети політичних лідерів. [8]

Вплив нових технологій[ред. | ред. код]

Технології з кожним століттям все поліпшувалися, виготовлялися нові камери, фокуси, карти пам'яті і флешки, а потім і мобільні телефони. Разом з новими технологіями йшла вперед і фотожурналістика, фотографії ставали більш чіткими, яскравими і детальними. Нові винаходи дозволили фотожурналістам рухатися в різних напрямках і передавати сюжет у всіх ракурсах.

Але нові медіа також мають проблеми для фотожурналістів: хоча один знімок може розповісти історію з тисячі слів, хитрість полягає в тому, щоб отримати цю історію правильно.

Технічні переваги нових медіа для фотожурналістів у кризових зонах еквівалентні нерафінованому цифровому всезнанню. Цілий всесвіт фотожурналістів, як аматорських, так і професійних, доступна громадськості через соціальні мережі, що дозволяє новинним організаціям вишукувати важливі історії, використовуючи інструменти, що виходять за рамки їх існуючих технічних можливостей. [9]

Примітки[ред. | ред. код]

  1. а б Tate. Photojournalism – Art Term. Tate (en-GB). Процитовано 2020-05-22. 
  2. а б в г The History of Photojournalism. How Photography Changed the Way We Receive News.. My Modern Met (en). 2017-06-20. Процитовано 2020-05-22. 
  3. A Brief History of Photojournalism A Brief History of Photojournalism. Light Stalking (en-US). 2020-02-12. Процитовано 2020-05-22. 
  4. Mathew Brady. Ranker (en). Процитовано 2020-05-22. 
  5. Kenji Nagai. Ranker (en). Процитовано 2020-05-22. 
  6. Ivanova, Taya. 12 Famous Photojournalists You Should Know in 2020. ExpertPhotography (en-US). Процитовано 2020-05-22. 
  7. www.digitalphotomentor.com https://www.digitalphotomentor.com/20-most-famous-photographs/ Пропущений або порожній |title= (довідка). Процитовано 2020-05-22. 
  8. а б www.digitalphotomentor.com https://www.digitalphotomentor.com/20-most-famous-photographs/ Пропущений або порожній |title= (довідка). Процитовано 2020-05-22. 
  9. Keller, Ulrich (2018-09-03). Early Photojournalism. Communication in History. Seventh edition. | New York : Routledge, 2018.: Routledge. с. 153–161. ISBN 978-1-315-18984-0. 

Література[ред. | ред. код]

  • Єдність слова і зображення: фотожурналістика в системі засобів масової комунікації : навч. посіб. / С. І. Горевалов, Н. І. Зикун. – К. : Київський ун-т, 2015. – 287 с. – ISBN 966-439-843-2.
  • Журналістський фах: Фотожурналістика: Методичні рекомендації / Київ. нац. ун-т ім. Т. Г. Шевченка / Укл. В.В. Гридчина. – К.: Інститут журналістики, 2012. – 60 c.
  • Рач В. А., Вереіна Л. В., Могильний Г. А. Візуалізація інформації: психологічні та організаційні аспекти / Східноукр. нац. ун-т. – Луганськ, 2000. – 160 с.
  • Сучасна фотожурналістика: проблеми, виклики, перспективи / Мирослав Максимович // Вісник Національного університету “Львівська політехніка”. Серія: Журналістські науки. — Львів : Видавництво Львівської політехніки, 2019. — № 3. — С. 29–36. — Режим доступу: https://doi.org/10.23939/sjs2019.01.029
  • Трансформація фотожурналістики у контексті конвергенції медіа / Г.О. Цуканова // Science and Education a New Dimension. Humanities and Social Sciences, III(9), Issue: 53, 2015.
  • Феллер М. Д. Текст і зображення як модель комунікативного акту / Київ. ун-т імені Тараса Шевченка, Ін-т журналістики; Центр вільної преси. – К., 1998. – 123 с.
  • Фотография в прессе: проблемы истории, теории и фотожурналистского мастерства: Тезисы докл. Вс. науч.-практ. конф.; Киев, 4–6 апр. 1989 г. / Науч. ред. А. З. Москаленко; ред.-сост. Б. И. Черняков: В 2 ч. – К.: КГУ, 1989. – Ч. I. – 88 с.; Ч. 2. – 96 с.
  • Фотографія у системі нових медій / Ярослав Табінський // Вісник Львівського університету. Серія журналістика, 2013. Випуск 37. С. 226-333. ISSN 2078-7324. Режим доступу: http://dx.doi.org/10.30970/vjo.2013.37.5125
  • Фотожурналістика : навч. посіб. / Юрій Шаповал. – Рівне : Видавництво Міжнародного економіко-гуманітарного університету ім. Степана Дем'янчука, 2007 . – 75 с.
  • Черняков Б. И. Фотография в изобразительной журналистике: генезис технических и творческих возможностей / Институт системных исследований образования, Киев. ун-т им. Т. Шевченко. – К.: ВИПОЛ, 1996. – 119 с.
  • Черняков Б. І. Зображальна журналістика в друкованих засобах масової інформації: Iлюстрована періодика від виникнення до середини XIX століття: Монографія / Київ. ун-т імені Тараса Шевченка, Iн-т журналістики. – К.: Центр вільної преси, 1998. – 115 с.
  • Черняков Б. І. Зображальна журналістика як предмет і як об'єкт журналістикознавчого дослідження: Монографія / Київ. ун-т імені Тараса Шевченка, Iн-т журналістики. – К.: Центр вільної преси, 1998. – 79 с.
  • Шаповал Ю. Г. Фотопубліцистика в періодичній пресі. – Львів: ВО "Вища школа". Вид-во при ЛДУ, 1977. – 95 с.
  • Шаповал Ю. Г. Изображение и слово в журналистике. – Львов: Выща школа. Изд-во при ЛГУ, 1985. – 151 с.
  • Шаповал Ю. Г. Изобразительная журналистика. – Львов: Выща школа. Изд-во при ЛГУ, 1988. – 174 с.
  • Шаповал Ю. Г. Жанри фотожурналістики // Теорія и практика радянської журналістики: Основи майстерності. Проблеми жанрів. – Львів, 1989. – С. 316–322.