Жінка в холодильнику
.svg){kind=small}
«Жінка в холодильнику»[1] — сексистський троп, при якому персонажка приноситься в жертву заради розвитку сюжетної лінії персонажа.[2] Історично використовувався в коміксах про супергероїв, але пізніше з'явився в попкультурі, особливо в 2010-х, у зв'язку з адаптаціями коміксів як блокбастерів.[2]
Історія[ред. | ред. код]
Подібні прийоми є частими в творах про супергероїв, починаючи зі 121-го випуску коміксу «The Amazing Spider-Man». У ньому Зелений гоблін скидає подругу Людини-павука Ґвен Стейсі з моста, Людина-павук ловить її павутинням, але Стейсі отримує травми шиї і помирає. Історія з Ґвен Стейсі відкрила нову еру темних історій в коміксах, з серйозними наслідками для героїв — але більш серйозними для персонажок, ніж для персонажів.[2]
У 1999 році американська письменниця Гейл Сімон створила список супергероїнь з коміксів, які були вбиті, згвалтовані, понівечені, заражені хворобами або якось інакше постраждали від чоловічих рук.[1] Список, а також вебсайт, на якому він був розміщений, були названі «Жінки в холодильниках» (англ. Women in Refrigerators[3]).
Така назва пов'язана з Олександрою Девітт, дівчиною супергероя Кайла Райнера з 54-го випуску коміксу «Зелений ліхтар» (1994 рік), яку розчленував і засунув у холодильник суперлиходій майор Форс.[3] Після цього Кайл Райнер героїчно мстить суперлиходію, що дозволяє розкрити тему його геройства, розвинути глибину його характеру, а ось характер Олександри Девітт вже не розкривається, тому що вона принесена в жертву.[2] Сторінка коміксу фокусує увагу на реакції Кайла Райнера, який знайшов тіло своєї дівчини; зображення розміщувались так, щоб підкреслювати переживання головного героя, в той же самий час ховаючи в тінь те, що сталося з Олександрою Девітт.[3]
Аналіз[ред. | ред. код]
З точки зору деяких дослідників, відповідна сторінка коміксу використовує доступні виразні засоби коміксів для зображення жаху Райнера.[3] З іншого боку, цей випадок — яскравий приклад тієї проблеми, яку намагалася підкреслити Симон.[3]
Хоча в епізодах, де використовується цей троп, персонажка грає істотну роль в розвитку розповіді, фокус робиться на стражданнях чоловіка, а не на тому, що перенесла жінка.[2]
Читачки коміксів, які асоціюють себе з Олександрою Девітт або іншими героїнями, часто не беруться до уваги.[3]
Джон Бартолі, один з творців сайту, у відповідь на коментарі про те, що персонажі-чоловіки також гинуть жорстокими способами, вивів таку закономірність: супергерої повертаються в початковому вигляді, а ось персонажки — ні.[1]
Див. також[ред. | ред. код]
- Маніакальна дівчина мрії піксі
- Принцип Смурфетти
- Чоловічий погляд
- Жіночий погляд
- Теорія феміністичного кіно
Примітки[ред. | ред. код]
- ↑ а б в Читай по губам: «Жил-был Дэдпул» усиливает метаревизионистский пафос (рос.). Искусство кино. 3 січня 2019. Архів оригіналу за 13 травня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
- ↑ а б в г д Seale, Jack (21 вересня 2018). From Bond to ITV’s Strangers: why is everyone ‘fridging’?. The Guardian. 0261-3077. Архів оригіналу за 28 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
- ↑ а б в г д е View of Fangirls in refrigerators: The politics of (in)visibility in comic book culture. Transformative Works and Cultures. Архів оригіналу за 22 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
Література[ред. | ред. код]
- Penny Griffin. [1] — С. 126. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Richard A. Hall. [2] — С. 69. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Joseph J. Darowski. [3] — С. 206. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Miriam Kent (12 листопада 2016). The Superhero Girlfriend. Medium. Архів оригіналу за 21 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
 | Ця стаття має кілька недоліків. Будь ласка, допоможіть удосконалити її або обговоріть ці проблеми на сторінці обговорення.
|
