Жінка в холодильнику
«Жінка в холодильнику»[1] — сексистський троп, при якому персонажка приноситься в жертву заради розвитку сюжетної лінії персонажа.[2] Історично використовувався в коміксах про супергероїв, але пізніше з'явився в попкультурі, особливо в 2010-х, у зв'язку з адаптаціями коміксів як блокбастерів.[2]
Подібні прийоми є частими в творах про супергероїв, починаючи зі 121-го випуску коміксу «The Amazing Spider-Man». У ньому Зелений гоблін скидає подругу Людини-павука Ґвен Стейсі з моста, Людина-павук ловить її павутинням, але Стейсі отримує травми шиї і помирає. Історія з Ґвен Стейсі відкрила нову еру темних історій в коміксах, з серйозними наслідками для героїв — але більш серйозними для персонажок, ніж для персонажів.[2]
У 1999 році американська письменниця Гейл Сімон створила список супергероїнь з коміксів, які були вбиті, згвалтовані, понівечені, заражені хворобами або якось інакше постраждали від чоловічих рук.[1] Список, а також вебсайт, на якому він був розміщений, були названі «Жінки в холодильниках» (англ. Women in Refrigerators[3]).
Така назва пов'язана з Олександрою Девітт, дівчиною супергероя Кайла Райнера з 54-го випуску коміксу «Зелений ліхтар» (1994 рік), яку розчленував і засунув у холодильник суперлиходій майор Форс.[3] Після цього Кайл Райнер героїчно мстить суперлиходію, що дозволяє розкрити тему його геройства, розвинути глибину його характеру, а ось характер Олександри Девітт вже не розкривається, тому що вона принесена в жертву.[2] Сторінка коміксу фокусує увагу на реакції Кайла Райнера, який знайшов тіло своєї дівчини; зображення розміщувались так, щоб підкреслювати переживання головного героя, в той же самий час ховаючи в тінь те, що сталося з Олександрою Девітт.[3]
З точки зору деяких дослідників, відповідна сторінка коміксу використовує доступні виразні засоби коміксів для зображення жаху Райнера.[3] З іншого боку, цей випадок — яскравий приклад тієї проблеми, яку намагалася підкреслити Симон.[3]
Хоча в епізодах, де використовується цей троп, персонажка грає істотну роль в розвитку розповіді, фокус робиться на стражданнях чоловіка, а не на тому, що перенесла жінка.[2]
Читачки коміксів, які асоціюють себе з Олександрою Девітт або іншими героїнями, часто не беруться до уваги.[3]
Джон Бартолі, один з творців сайту, у відповідь на коментарі про те, що персонажі-чоловіки також гинуть жорстокими способами, вивів таку закономірність: супергерої повертаються в початковому вигляді, а ось персонажки — ні.[1]
- Маніакальна дівчина мрії піксі
- Принцип Смурфетти
- Чоловічий погляд
- Жіночий погляд
- Теорія феміністичного кіно
- ↑ а б в Читай по губам: «Жил-был Дэдпул» усиливает метаревизионистский пафос (рос.). Искусство кино. 3 січня 2019. Архів оригіналу за 13 травня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
- ↑ а б в г д Seale, Jack (21 вересня 2018). From Bond to ITV’s Strangers: why is everyone ‘fridging’?. The Guardian. 0261-3077. Архів оригіналу за 28 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
- ↑ а б в г д е View of Fangirls in refrigerators: The politics of (in)visibility in comic book culture. Transformative Works and Cultures. Архів оригіналу за 22 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
- Penny Griffin. [1] — С. 126. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Richard A. Hall. [2] — С. 69. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Joseph J. Darowski. [3] — С. 206. Архівовано з джерела 21 вересня 2021
- Miriam Kent (12 листопада 2016). The Superhero Girlfriend. Medium. Архів оригіналу за 21 вересня 2021. Процитовано 21 вересня 2021.
Ця стаття має кілька недоліків. Будь ласка, допоможіть удосконалити її або обговоріть ці проблеми на сторінці обговорення.
|